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Heure qu'on n'admet plus guères aujourd'hui. Il .lui suffit 

 d'ennoblir la noire jusques dans ses passions les plus empor- 

 tées. Déjà Talma et Rachel étaient entrés dans cette voie, où 

 est le salut de la tragédie classique et l'avenir de notre scène. 

 Le mérite de Ristori est d'être allée jusqu'au bout, et d'avoir 

 rétabli la nature humaine dans toute sa vérité, avec la por- 

 tion d'idéal qui lui appartient. C'est ainsi qu'elle a su tirer de 

 Myrrha des effets surprenants, et nous intéresser au tableau 

 d'une passion abominable. L'analyse savante du cœur hu- 

 main dans une jeune fille qui s'ignore , s'interroge avec effroi , 

 laisse enfin échapper son secret et meurt de honte, peut 

 seule rendre raison de ce miracle. 



Ace point de vue, Ristori est vraiment admirable. 11 m'a 

 paru qu'en elle tout concourait , par de merveilleux dons , à 

 réaliser le type le plus parfait de la muse tragique moderne. 

 Grande et souple, elle impose et plait d'abord par un visage 

 noble et gracieux. La force expressive de ses yeux, la beauté de 

 ses bras et de ses mains /sa désinvolture italienne, donnent 

 à sa pantomime toujours active et plus accentuée que celle de 

 nos artistes, une puissance et un charme irrésistibles. Comme 

 elle écoute! comme , avant de parler, elle a déjà répondu par 

 les éclairs de ses yeux, et par les divers aspects de sa physio- 

 nomie mobile 1 soit qu'à demi baissée, elle tienne ses enfants 

 entre ses genoux et les presse contre son cœur, soit qu'elle 

 fuie et traverse la scène en les emportant dans ses bras , soit 

 même qu'elle tombe comme foudroyée par la douleur , Médée 

 ne déroge point à sa dignité. Tout est grâce, élégance exquise 

 dans ses mouvements les plus désordonnés. Ses poses , qui 

 varient sans cesse, la trouvent toujours drapée comme il con- 

 vient, sans qu'elle paraisse y avoir songé, tant qu'il y a 

 d'accord entre ses sentiments et son maintien. Moins habile 

 peut-être que Rachel à reproduire les formes sévères de la 



