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cette haute figure à faces multiples par des contrastes magni- 

 fiques. Ici le tableau de la jalousie, mis sous les yeux d'une 

 jeune fille naïve, lui révèle une tigresse, dont elle sentira 

 bientôt les ongles. Là son poignard déjà levé sur sa rivale lui 

 tombe des mains. Ailleurs, forcée de choisir entre ses deux 

 fils, dont l'un sera perdu pour elle, sûre d'eux et fière de leur 

 amour, elle voit que tous deux hésitent à la suivre. Les dou- 

 leurs de Médée, sa soif de vengeance, ses retours de tendresse 

 maternelle, n'ont peut-être jamais eu de plus éloquent inter- 

 prète. 



Émerveillé d'un si grand talent, je me disais : n'est-ce point 

 là l'actrice de génie qu'il fallait à nos romantiques? UneRis- 

 tori française eût peut-être changé les destinées de cette vail- 

 lante école, digne d'un meilleur sort! Si madame Dorval, 

 remarquable par de si beaux élans, a paru manquer d'éléva- 

 tion et d'élégance, il ne manque rien à Ristori de ce qui, dans 

 mes rêves, constitue la perfection du genre. Moins idéale et 

 moins correcte que Rachel , plus mobile, plus prodigue de 

 geste et d'action , elle convient mieux au tempérament des 

 générations modernes. Si elle était née en France, elle eût été 

 la Muse romantique ! 



II. 



Le poëme de M. Legouvé (car c'est bien lui que Monlanelli 

 offrait au public français, et Ristori nous consolait de l'im- 

 puissance où avait été Rachel, déjà gravement atteinte, de 

 nous faire connaître l'original), la Médée nouvelle m'avait 

 suggéré ces réflexions. C'est parce que cette composition m'a- 

 vait frappé par ses actualités de forme et de couleur, par ses 

 points de contact avec les idées et les sentiments de notre 

 époque, que j'associais dans ma pensée Ristori et le drame 



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