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Eh bien! que ce Jason s'unisse à ce qu'il aime. 

 J'ai mon trésor aussi ! 



Elle croit donc encore pouvoir détourner de Creuse le fléau 

 qui la menace; et le spectateur n'a pas perdu tout espoir; 

 mais il est trop tard. On entend des cris qui annoncent la mort 

 de l'infortunée princesse. 



Voilà sans doute une belle péripétie. Elle appartient toute 

 à M. Legouvé qui a compris que l'esprit doit être en suspens 

 sur le sort de Creuse. Mais, par son art, il y aura double pé- 

 ripétie et double catastrophe. Creuse morte, Médée va perdre 

 de nouveau ses enfants, dont la vie est menacée avec la sienne. 

 Que fera-t-elle dans son angoisse d'esprit? Je ne crois pas 

 qu'il y ait au théâtre une crise plus forte et plus terrible. 

 Elle emporte ses fils comme une lionne poursuivie par le 

 chasseur, et traquée de toutes parts. Elle les tue pour ne pas 

 les livrer vivants. 



Deux ou trois grandes scènes ont été admirées, qui seules 

 pouvaient assurer le succès de la pièce. Je ne parle pas de 

 cette délicieuse entrée de la fiancée royale, qui vient couper 

 sa chevelure au pied de la statue de Diane, ni de son accueil 

 aux enfants de l'étrangère, mais je signale sa première ren- 

 contre avec Médée. 



Cette scène, où les deux femmes, inconnues l'une à l'autre, 

 s'ouvrent leurs cœurs, où Creuse raconte naïvement son 

 amour, où Médée peint le sien en traits de flammes, et la nuit 

 de son départ, et son baiser d'adieu à sa mère endormie; où 

 elle montre sa fougue sauvage et ses remords ; où elle effraie 

 l'enfant par la peinture d'une jalousie forcenée; où toutes 

 deux se devinent par degrés, et se connaissent enfin lorsque 

 Médée, apprenant que Jason vit encore, montre avec orgueil 

 son époux, son héros ; cette scène se développe avec une gra- 

 dation admirable. Elle est d'un effet saisissant au théâtre. 



