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La nourrice et le pédagogue, vieux et fidèles serviteurs, 

 préparent l'entrée en scène de leur maîtresse, la plaignent 

 dans un langage touchant et naturel , et ne peuvent la secou- 

 rir. Créon ne paraît qu'une fois. Ce n'est pas un tyran ; il 

 consent à mitiger un ordre rigoureux, et ouvre ainsi lui- 

 même à Médée les voies de la vengeance. Creuse est omise. Le 

 poète n'a pas cru pouvoir mettre en présence les deux rivales ; 

 mais celte jeune femme est peinte admirablement dans le 

 récit du messager. Egée , dont le voyage à Corinthe était con- 

 sacré par les traditions , pouvait être introduit sans invrai- 

 semblance, et toute allusion à la naissance de Thésée, le 

 héros d'Athènes, devait être accueillie dans la ville de Minerve 

 avec un religieux intérêt. Roi compatissant et généreux , 

 Egée accorde , à ses risques , un asile à l'épouse délaissée et 

 proscrite. Les enfants ont sur la scène un rôle muet entre le 

 gouverneur et leur mère; mais hors de la scène, ils ont 

 des cris et des paroles d'épouvante qui les peignent aussi en 

 quelques traits vifs et rapides. Tels sont les caractères qui 

 forment la partie secondaire et en quelque sorte accessoire 

 du drame; l'intérêt principal se concentre sur Médée, Jason 

 et le Chœur. 



Le Chœur , qui joue ici un rôle important , puisqu'il ne 

 quitte point la scène, y est un véritable personnage, prenant 

 part à l'action. Composé de femmes corinthiennes, c'est lui 

 qui décide Médée à paraître, qui la console, qui la détourne 

 de ses projets funestes. Il ne craint pas de blâmer le mari 

 parjure. Il veut entrer dans le palais, et s'opposer au carnage. 

 C'est par lui que Jason apprend la mort de ses fils. Le Chœur 

 a aussi des retours sur lui-même, des chants d'une suavité 

 exquise, et dans le choc des passions déchaînées, il fait luire 

 quelques rayons de soleil au milieu de la tempête. Le Chœur 

 a donc son caractère propre et bien marqué. 



Celui de Jason a des parties obscures et à dessein laissées 



