II. Abteilung. Naturwissenschaftliche Sektion. 93 



hundert Intensitätsschwankungen pro sec. als solche zu erkennen. Hiermit 

 scheint mir die Helmholtzsche Annahme über die Dämpfung der Radial- 

 fasern recht unwahrscheinlich geworden zu sein. 



Noch eine andere Erscheinung, die häufig für die Helmholtzsche An- 

 nahme ins Feld geführt wird, ist zu erwähnen. Unterbricht man einen 

 tiefen Ton so und so oft in der sec, so wird er schon bei einer ver- 

 hältnismäßig geringen Anzahl von Unterbrechungen kontinuierlich, während 

 bei hohen Tönen eine große Zahl von Unterbrechungen dazu notwendig 

 ist. Daraus will man dann schließen, daß die Abklingezeit für hohe Töne 

 kürzer als für tiefe ist. Jedoch ist das eben Gesagte in der allgemeinen 

 Form gar nicht richtig; es kommt nämlich nicht nur auf die absolute Anzahl 

 der Unterbrechungen an, sondern auch auf ihre Dauer, wovon ich mich 

 durch Versuche überzeugt habe. Man kann es z. B. bei entsprechender 

 Wahl der Unterbrechungszeiten leicht dahin bringen, daß ein hoher Ton 

 bei einer gewissen Zahl von Unterbrechungen pro sec. schon vollständig 

 kontinuierlich abfließt, während ein tiefer bei der gleichen Unter- 

 brechungszahl noch deutlich als intermittierend empfunden wird. Soviel 

 ist aber an dem oben Gesagten richtig, daß die Unterbrechungsdauer bei 

 einem hohen Ton kleiner sein muß als bei einem tiefen, wenn sie beide 

 nicht mehr intermittierend, sondern kontinuierlich erscheinen sollen. Die 

 Verhältnisse liegen hierbei aber doch zu kompliziert, als daß man aus 

 dieser Tatsache irgendwelche Schlüsse auf die Abklingezeiten ziehen dürfte. 

 Wir haben nämlich folgenden Vorgang: Der Ton klingt an, bleibt eine 

 Weile konstant auf der Höhe seiner Intensität und klingt dann ab; wann 

 e: 1 wieder einsetzt, können wir nicht übersehen, es überlagern sich also 

 Ab- und Anklingezeit in unbekannter Weise. Ferner war von vornherein 

 zu erwarten, daß sich die Zahl der Intensitätsschwankungen, die man 

 als solche erkennt, nach der Höhe des betreffenden Tones richtet, da 

 unser Ohr für Töne verschiedener Höhe verschieden empfindlich ist. Auf 

 die nähere Begründung möchte ich hier nicht eingehen. Es soll natürlich 

 nicht geleugnet werden, daß die Abklingezeiten bei den besprochenen 

 Vorgängen eine wichtige Rolle spielen, sondern nur soviel, daß man aus 

 diesen Vorgängen Schlüsse auf das Verhältnis der Abklingezeiten hoher 

 und tiefer Töne ziehen kann. 



Anders liegt der Fall, wenn man nicht ein und denselben Ton mehr- 

 mals in der sec. unterbricht, sondern zwei verschiedene Töne in schneller 

 Folge mit einander wechseln läßt, und zwar so, daß, sobald der eine auf- 

 hört, ohne jede Unterbrechung der andere einsetzt. Sollen die beiden 

 Töne dann nicht mehr gesondert als Triller, sondern zusammen als Akkord 

 gehört werden, so muß die Tonfolge schon eine ziemlich schnelle sein. 

 Jeder von beiden Tönen muß dazu ca. 20 mal in der sec. auftreten, und 

 zwar ist dabei gleichgültig, ob es zwei tiefe oder zwei hohe Töne sind. 

 Aus der letzterwähnten Tatsache darf man nicht schließen, daß die 



