

Festrede zur Feier von Richard Wagners 100. Geburtstag. 43 



Europa die Tragedie Corneilles und Racines. Sonnenfels fand in der an 

 die Griechen gemahnenden „Alkeste" ,,nur hie und dort noch ein Fleckchen 

 von der Erbsünde des Ariostus und Tasso". Es ist demnach ganz folge- 

 richtig, wenn Glucks Schule nicht in Deutschland oder Italien, sondern in 

 Frankreich zu suchen ist: Mehul, dessen „Josef in Ägypten" Wagner als 

 Rigaer Kapellmeister mit freudiger Teilnahme einstudierte, Cherubini, im 

 Lobe von dessen liebenswürdigem „Wasserträger" Wagner und Goethe 

 übereinstimmten, Spontini. An Spontini, nicht wie gewöhnlich be- 

 hauptet wird, an Meyerbeer, hat der jugendliche Schöpfer des „Rienzi" 

 sich als sein Vorbild angeschlossen, nachdem er in Berlin einer Aufführung 

 des „Ferdinand Cortez" beigewohnt hatte. Aber auch noch 1851 beim 

 Tode des herrischen Maestros hat Wagner jin seinen „Erinnerungen an 

 Spontini" mit bemerkenswerter Sympathie von dem letzten Erben der 

 Gluckschen Oper 4 ) gesprochen, obwohl der Berliner Generalmusikdirektor 

 sich als den bösartigsten Gegner von Wagners Liebling Weber betätigt 

 hatte. 



Zur Entscheidung über seinen „Rienzi" war auch Wagner noch 1839, 

 wie einstens 1773 Gluck wegen seiner „Iphigenie", nach Paris gegangen, 

 das seit der Julirevolution wieder die unbestrittene künstlerische Vorherr- 

 schaft ausübte. Als den „Hauptplatz der Welt, wo die Kunst aller 

 Nationen in einen Brennpunkt zusammenströmt, wo die Künstler jeder 

 Nation Anerkennung finden", rühmte der dort vergeblich um Anerkennung 

 ringende Wagner in einer seiner Pariser Novellen die ihn zugleich ab- 

 stoßende und immer wieder anziehende französische Hauptstadt. Wie dort 

 in Glucks Tagen die von Lully und Rameau begründete alte französische 

 Oper von der italienischen zurückgedrängt war, so fand Wagner die ihm 

 sympathische neuere national-französische Oper von der großen historischen 

 Oper Meyerbeers in den Schatten gestellt. Wagner begrüßte in den 

 französischen Spielopern, in der „Stummen von Portici" Aubers, dem er 

 noch 1871 eigene, trotz gelegentlichen Spottes nicht unfreundliche Er- 

 innerungen widmete, den modernen französischen Geist in seiner an- 

 ziehendsten Gestalt. Angesichts dieses Gegensatzes internationaler Mode- 

 kunst, der italienischen, durch Rossini verkörperten Verweichlichung und 

 der nationalen französischen Richtung trat aber der arme „deutsche 

 Musiker in Paris" nicht wie ehemals Gluck einer der kämpfenden Parteien 

 bei, sondern fühlte beim Anhören des „Freischütz" in der großen Oper, 

 je entstellender die Aufführung der von Weber vertonten „Natursage" 

 ihm erschien, mit um so schmerzlicherer Leidenschaft sich als Deutschen, 

 als deutschen Künstler. 



4 ) Friedrich von Raumers Studie „Gluck und Spontini" im 3. Rand seiner 

 „Vermischten Schriften" (Leipzig 1854) wurde aufs neue abgedruckt 1855 in Nr. 4/5 

 der Berliner Musikzeitung ,.Echo". 



