44 Jahresbericht der Schles. Gesellschaft für vaterl. Cultur. 



Wenn man die beiden 1841 niedergeschriebenen Aufsätze „Der Frei- 

 schütz in Paris" und ,,Le Freischutz" liest, so können wir auch noch 

 heute unmittelbar empfinden: An jenem Abend in der grand Opera wurde 

 Wagner sich des Gegensatzes deutscher und französischer Art und der ihm 

 selbst vorgezeichneten Aufgabe für die deutsche Kunst und Kultur in 

 künstlerischem Glücksgefühl zum ersten Male voll bewußt. Schon hatte 

 er in der reizend humoristischen Novelle ,,Eine Pilgerfahrt zu Beethoven" 

 die Umrisse einer Reform der Oper von dem über alles verehrten Schöpfer 

 der neunten Symfonie aussprechen lassen. Aber die Frucht jenes 

 Freischütz-Abends war „Der fliegende Holländer", von dem freilich die 

 damaligen Leiter des Münchener Hof- und Leipziger Stadttheaters in 

 schöner Übereinstimmung urteilten, die Oper eigne sich nicht für Deutsch- 

 land. „Ich Tor hatte geglaubt, sie eigne sich nur für Deutschland, da sie 

 Saiten berührt, die nur bei dem Deutschen zu erklingen imstande sind." 

 Allein wie bedeutsam die Einwirkung des ,, Freischütz" auf Wagner 

 und nicht bloß in jener Pariser Not- und Drangzeit auch gewesen ist, so 

 war Weber doch nur einer jener deutschen Schutzgeister, die den nach 

 Paris gezogenen Musiker umschwebten. Zwischen Glucks und Wagners 

 Ringen um einen Pariser Erfolg liegt die große Periode deutscher Kunst, 

 in der unsere Kultur neu begründet wurde. Mozart hatte als Opern- 

 komponist sich nach seinem ,,Idomeneo" nicht mehr an Gluck angeschlossen, 

 sondern in der „Entführung aus dem Serail", mit der Goethe ein unüber- 

 trefflich Höchstes erreicht fand, und in der „Zauberflöte" an das deutsche 

 Singspiel, das seinen Ursprung freilich wie das deutsche Theater von den 

 englischen Komödianten herleitet. Wagners Verhältnis zu Mozart 5 ) gehört 

 zu den Dingen, bei denen Basilio das Lüftchen der Verleumdung zu 

 wirklich ,, gräßlichem Geschmetter" anzuschwellen verstand. Wagners tat- 

 sächliche Stellung zu Mozart dagegen wird durch die Worte in „Oper und 

 Drama" klargestellt: „Gerade der absoluteste aller Musiker, Mozart, wäre 

 es gewesen, der längst schon das Opernproblem gelöst, nämlich das wahrste 

 schönste und vollkommenste Drama dichten geholfen hätte, wenn eben der 

 Dichter ihm begegnet wäre, dem er als Musiker gerade nur zu helfen ge- 

 habt haben würde". Noch 1871 hob Wagner bewundernd hervor, welche 

 große Fortschritte in dramatischer Charakteristik Mozarts „Don Juan" 

 Gluck gegenüber aufweise. Daß Mozart imstande war, eine so ausschließlich 

 an den Verstand und Esprit sich wendende politische Komödiensatire, wie 

 Beaumarchais' „Hochzeit des Figaro", zum vollendeten musikalischen Lust- 

 spiel umzugestalten, zeugt von der fast grenzenlosen musikalisch-dramatiscben 



5) Die ältere Sammlung „Die Musik und ihre Klassiker in Aussprüchen Richard 

 Wagners", 2. Auflage, Leipzig 1902, wird nun ergänzt durch das reizend aus- 

 gestattete Büchlein von Liszts Enkelin und des Meisters Stieftochter Daniela 

 Thode: „Richard Wagner. Aussprüche über Musik und Musiker. Für jeden Tag 

 des Jahres zusammengestellt." München, F. Bruckmann, 1911. 



