Festrede zur Feier von Richard Wagners 100. Geburtstag. 45 



Begabung Mozarts. Als in dem einzig stilvollen Rahmen des Münchener 

 Residenztheaters der Zauberstab von Ernst von Possarts Regiekunst alle 

 in der komischen Oper schlummernden dramatischen Möglichkeiten zu 

 sprühendem Leben erweckte, da sahen wir ein Höchstes musikalisch- 

 dramatischer Kunst. Aber zugleich kommt auch der ganze Gegensatz der 

 reizvollen und frivolen internationalen Rokokokunst zu schwerfälligerer 

 ,, deutscher Art und Kunst" uns deutlich zum Bewußtsein, wenn wir dem 

 ,,folle journee" im Geiste Lessings „Minna von Barnhelm" oder gar 

 Wagners „Meistersinger von Nürnberg" gegenüberstellen. 



Für Wagners Ausbildung der dramatischen Musik ging die in letzter 

 Reihe entscheidende Einwirkung doch nicht von Weber und Mozart, sondern 

 von Beethoven aus. 



In der zu Beethovens hundertstem Geburtstag 1870 verfaßten Fest- 

 schrift, die freilich wie die tiefst schürfende, so auch die schwerst ver- 

 ständliche Abhandlung Wagners ist, feiert er Beethoven als den Genius, in 

 dem der deutsche Geist den Menschengeist von tiefer Schmach erlöst habe. 

 Aus Beethovens Musik, wie aus Goethes und Schillers Dichtung lerne der 

 von den Auswüchsen seiner Zivilisation abgestoßene Franzose das wirk- 

 liche deutsche Leben kennen und damit Trost und Hoffnung für die Zu- 

 kunft schöpfen, wie „der deutsche Jüngling aus Beethovens Symfonien 

 männlichen Mut zu kühner, welterlösender Tat gewann". Beethovens 

 Sonaten, Quartette und vor allem seine Symfonien waren auch die Quelle 

 der Begeisterung des Jünglings Wagner gewesen, und nach kurzer Hin- 

 gabe an die Tagesmode während seiner Kapellmeistertätigkeit in Magdeburg 

 und Riga, von der die Opern „Das Liebesverbot" und ,, Männerlist größer 

 als Frauenlist" wenig erbauliche Kunde geben, kehrte er beim Anhören 

 der Beethovenschen Werke in Habeneks Pariser Konservatorium wieder zu 

 dem Gotte seiner Jugend zurück, dem er 1872 bei der Grundsteinlegung 

 des Festspielhauses auf dem Bayreuther Hügel mit den Worten huldigte: 

 Was wir hier tun, solle zur Ehre Beethovens geschehen. So wurde 

 Wagner gerade in Paris auf die Meister deutscher Tonkunst zurück- 

 gewiesen, auf eine Entwickelung des deutschen Gefühlsausdrucks in der 

 Musik, die eine für Gluck noch nicht vorhandene Welt eröffnete. 



Gluck war im Briefwechsel mit Klopstock gestanden und hatte ihm 

 Hoffnung auf eine Vertonung der „Hermannsschlacht" gemacht, um mit 

 Hilfe der Musik das spröde Bardiet auf die deutsche Schaubühne zu 

 bringen. Als Wagner in Paris zu Beethoven zurückkehrte, begann er an 

 einer Faustsymfonie zu arbeiten. Er war im Vollbesitze des über- 

 reichen Erbes der Weimarer Kulturepoche. Sein Oheim Adolf Wagner 

 hatte mit Goethe und Schiller verkehrt, war befreundet mit Fouque, dem 

 romantischen Neudichter und ersten Gestalter einer Nibelungentrilogie aus 

 der nordischen Fassung der Sage, deren erster Teil ,,Sigurd der Schlangen- 

 töter" (1808) noch auf Wagners „Siegfried" unverkennbar eingewirkt hat. 



