54 Jahresbericht der Schles. Gesellschaft für vaterl. Cultur. 



nung getreten war, so glaubten die zünftigen Musiker und Dramatiker 

 eine solche Vereinigung auch nicht anerkennen zu dürfen. ,, Stets Ge- 

 wohntes nur magst du versteh'n". Aber wie schlimm der Stand des 

 geborenen Meisters dadurch unter den Meistern der Zunft auch werden 

 mochte, für den Ton- und Wortdichter war nun einmal Ausgang und 

 Ziel die Schaffung eines nationalen Dramas durch ein neues Zusammen- 

 wirken von Dichtung und Musik. 



Die Entstehung seiner Dramen aus den in ihm wie noch in keinem 

 Künstler vereinigten Kräften ist so eigentümlich, daß Wagner selbst am 

 6. Dezember 1856 an Liszt schreibt: „Sonderbar! erst beim Komponieren 

 geht mir das eigentliche Wesen meiner Dichtung auf: überall entdecken 

 sich mir Geheimnisse, die mir selbst bis dahin noch verborgen blieben." 

 Andererseits erschlossen sich selbst dem von Anfang an für die Vertonung 

 dichtenden Wagner bei der musikalischen Arbeit doch gelegentlich so 

 überraschende musikalische Ausdrucksmittel, daß er z. B. Brünnhildens 

 bedeutsame Abschiedsrede im musikalisch ertönenden Drama weglassen 

 zu dürfen glaubte. Die Orchestersymfonie genügte. Die Symfonie im 

 Orchester! 



Die Oper, auch die Glucks, Mozarts und der deutschen Romantiker, 

 hatte an bestimmten musikalischen Einzelformen festgehalten, denen sich 

 der Textdichter unterordnen mußte. So kam es, daß selbst Dichter wie 

 Goethe, Dramatiker wie Hebbel („Ein Steinwurf. Musikalisches Drama", 

 1858 für Rubinstein geschrieben) glaubten, künstlerisch herabsteigen zu 

 müssen, wenn sie für den Musiker geeignete Grundlagen schaffen sollten. 

 Wagner dagegen verlangte, daß umgekehrt die Musik unter Aufgebung 

 ihrer dichterisch nicht begründeten Einzelformen ein der dramatischen 

 Handlung entsprechendes Ganzes bilden müsse. Die Musik erreiche die 

 symfonisch-dramalische Einheit, wenn sie im innigsten Zusammenhang mit 

 der Dichtung sich „über das ganze Drama erstreckt, nicht nur über ein- 

 zelne kleinere, willkürlich herausgehobene Teile desselben. Diese Einheit 

 gibt sich dann kund in einem das ganze Kunstwerk durchziehenden 

 Gewebe von Grundthemen" — den vielgenannten und mißverstandenen 

 Leitmotiven — „welche sich ähnlich wie im Symfoniesatze gegenüberstehen, 

 ergänzen, neugestalten, trennen und verbinden; nur daß hier die aus- 

 geführte und aufgeführte dramatische Handlung die Gesetze der Scheidungen 

 und Verbindungen gibt." 



Wie Wagner bereits in seiner Beethoven-Novelle den Schöpfer der 

 neunten Symfonie ganz ähnliche Ansichten aussprechen ließ, so glaubte 

 er auch in Beethovens Symfonien die große einheitliche Form für das 

 Musikdrama gefunden zu haben. Und diese symfonische Orchesterbehand- 

 lung mußte denn auch den erhabenen Stil des neuen Dramas bestimmen, 

 so daß hier Schillers Hoffnung von der Geburt ., einer edlern Gestalt" 

 des Trauerspiels durch die Macht der Musik, wie er sie am 29. Dezember 



