VI. Abteilung'. Sektion für Kunst der Gegenwart. 1 1 



Wie in Ägypten die Juden vermehrt und werden wie diese, 

 Weil sie uns fürchten und hassen, gehetzt und vertilgt. In Europa 

 Mußt du stehlen, bevor man dich hängt; dort wirst du gehangen 

 Eh' du gestohlen hast! 

 So war natürlich, daß diese Revolutionserlebnisse einen tiefen Ein- 

 druck bei Hebbel auch in seiner Dichtung hinterließen und manchem 

 seiner dramatischen Probleme erst volles Leben gaben. Die Revolution 

 ward für den Künstler Hebbel, was das Studium Kants für Schiller, 

 das Schopenhauers für Rieh. Wagner geworden ist. Wir haben eine 

 Reihe von Entwürfen aus jener Zeit, deren bedeutendster der Entwurf 

 zu „Ein Todesurteil" ist: Das absolute Königtum kommt hier zum 

 Bewußtsein seiner Unzulänglichkeit, der Einzelne muß sich der Gesamt- 

 heit beugen. Aber wenn auch dieser Entwurf nicht zur Ausführung 

 kam, der Gedanke der Unterordnung des Einzelnen ging über in ein 

 anderes Drama: „Agnes Bernauer" (1851). Im Jahre 1850 erschienen 

 noch „Juli a" und das Künstlerdrama „M ichel Angel o", in dem 

 sich Hebbel künstlerisch mit seinen Kritikern auseinandersetzte. Das 

 grandiose Molochfragment fand leider keinen Abschluß; Ende 1851 

 brachte dann neben dem „R u b i n" und „Agnes Bernauer" noch „H e - 

 rodes und Mariamne". — Hebbel stand auf der Höhe seines 

 Ruhms! — 



Was aber hat nun das verflossene Jahrzehnt, das, wie wir sahen, 

 Hebbel zur Höhe führte, Otto Ludwig gebracht? Zwei Jahre verlebt 

 er zunächst in stillem Weiterbilden und schriftstellerischer Tätigkeit zu 

 Hause, geht dann wieder — als Dichter — nach Leipzig, dann nach 

 Dresden und lebt in der Folgezeit an verschiedenen kleineren Orten des 

 thüringisch-sächsischen Landes, bis Dresden sein dauernder Wohnsitz wird. 

 Es entstehen zunächst Novellen und Erzählungen wie „Maria" (1840), 

 „Die wahrhaftige Geschichte von den drei Wünsche n", 

 noch stark unter E. T. A. Hoffmanns Einfluß, wenn auch der künftige Rea- 

 list sich schon deutlich regt. Es entsteht das frische Spiel „Hans Frei" 

 (1843), die Trauerspiele „Rechte des Herzens" (1844/45) und „D i e 

 P f a r r o s e" (1845), das prächtige Vorspiel zu einem Drama Fried- 

 rich IL „Die Torgau er Heide" (1844), und ferner sehen wir ihn 

 seit 1840 mit dem Stoffe der Agnes Bernauer beschäftigt, den er bis 

 1846 in drei stark von einander abweichenden Fassungen behandelte, 

 auch unter verschiedenem Titel, erst als „Der Liebe Verklärun g", 

 dann als „Der Engel von Augsbur g". Der erste der Entwürfe 

 steckt noch tief im Romantischen, mit Ahnungen, Träumen, Visionen, 

 Zaubereien, ein bloßes Intrigenstück, der zweite wenig besser, während 

 der dritte Entwurf schon einen bedeutenden Fortschritt aufweist. Der 



