12 Jahresbericht der Schles. Gesellschaft für vaterl. Cultur. 



Gang seiner inneren Entwicklung zeigt ein allmähliges Loslösen von den 

 Fesseln der Romantik, ein allmähliches Hinwenden zu schärferer Natur- 

 betrachtung und mehr charakteristischer Herausarbeitung seiner Per- 

 sonen. Aber auch diese Stücke gelangten nicht auf die Bühne und, wenn 

 er Friedrich II. als einen Helden plant, der unter den schwierigsten Ver- 

 hältnissen aufrecht bleibt, so sind Beziehungen auf sein eignes Leben 

 und seine Enttäuschungen nicht zu verkennen. Das Jahr 1848 brachte 

 „Das Fräulein v. Scuder y", nach E. T. A. Hoffmanns Novelle, 

 aber noch immer dauert es zwei volle Jahre, bis er sich mit einem 

 andern Stücke die Bühne eroberte, noch immer mußte den Grübler, 

 den sein tiefstes Bedürfnis innerer Sammlung stets von den allgemeinen 

 Wegen abführte, das stets deutlicher sich erhebende persönliche Ge- 

 fühl entschädigen, daß er jetzt auf dem rechten Wege sei, einen eigenen 

 Stil zu finden. Daß bei einem Geiste, dessen Streben so auf das Innere 

 führte, wie bei 0. Ludwig, dann auch das Verhältnis zu den revo- 

 lutionären Ereignissen ein ganz anderes sein mußte, als bei Hebbel, ist 

 ohne weiteres klar. Zwar hat er auch zunächst die Revolution mit 

 einem Jauchzen der Hoffnung in einigen — nicht eben bedeutenden — 

 Gedichten begrüßt und seiner Sehnsucht nach Größe, Ehre, Einheit des 

 Vaterlandes Ausdruck gegeben, aber bald verfiel er wieder trauriger 

 Hoffnungslosigkeit. Aber ein Motiv hat doch in seine Dichtung hinein- 

 geklungen: unter den Eindrücken der Pariser Februarrevolution ward 

 1849 eine schon mehrfach umgearbeitete „Waldtragödie", die erst den 

 Titel die „Waldburg", dann „Wilm Berndt" führte, zum „E r b - 

 f ö r s t e r" gewandelt. Mit Schrecken hatte er die Instinkte der Menge 

 gesehen, die sich nur von ihrem naiven Rechtsgefühle leiten ließen, er 

 sah die Auswüchse und Irrungen, die hieraus sich ergaben, und jetzt 

 ward ihm mit einem Schlage die Gestalt klar, die sein Stück beherrschen 

 sollte: der eingesessene Erbförster mit seinem Pochen auf sein vermeint- 

 liches Recht. Das Stück sollte, wie er selbst sagt, ein „Warnungsbild" 

 sein vor dein naiven, instinktmäßigen Rechtsgefühl, das vor dem festge- 

 gründeten, geschriebenen Rechte doch immer unterliegen muß. 



Inzwischen hatte Ludwig nun auch einen Freund gefunden, der 

 glücklich treibend und heilsam kritisch fördernd auf seine Produktion 

 einwirkte; es war Eduard Devrient, der Dresdner Regisseur und Schau- 

 spieler. Er trieb den „Erbförster" zur Vollendung, er setzte die Auf- 

 führung in Dresden durch, und jetzt endlich war das Martyrium des 

 Beiseitestehens zu Ende, jetzt endlich war auch für Ludwig die Öffent- 

 lichkeit erschlossen, jetzt war auch er berühmt; jetzt stand auch er da, 

 wo Hebbel schon 10 Jahre früher, nach der Aufführung der „Judith", ge- 

 standen hatte. Welch ein Unterschied des Lebensganges und des Er- 



