VI. Abteilung. Sektion für Kunst der Gegenwart. ] 3 



folges — ■ ein Unterschied aber, der sich eben aus dem Unterschied der 

 Persönlichkeiten fast mit Notwendigkeit ergibt! Und auch der Bühnen- 

 erfolg des „Erbförsters" ist nur ein kurzer gewesen, wie überhaupt das 

 Werk niemals das große Publikum gewinnen wird, da trotz meister- 

 haftester Einzelheiten das ganze in seiner Entwicklung für eine gemütliche 

 Erfassung viel zu sehr gekünstelt erscheint und die Gewaltsamkeit der 

 Katastrophe — die ungewollte Erschießung der geliebten Tochter durch 

 den Vater — doch zu kraß und zu wenig notwendig erscheint. Das 

 Stück wird nur noch zu besonderen Gelegenheiten und jetzt im zweiten 

 Säkulum noch weniger als bisher auf der Bühne erscheinen. Je 

 mehr nun aber Ludwig sich die Öffentlichkeit erobert hatte, desto 

 mehr trat die Tragik seines Wesens in Erscheinung, die schließlich zur 

 Tragik seines Lebens ward! Noch einmal schafft 0. Ludwig ein großes 

 Werk, „Die M a k k a b ä e r" (1852), das größte, was ihm dramatisch ge- 

 lungen, und deren zweiter Akt mit zu dem Besten gehört, was im deut- 

 schen Drama überhaupt geschaffen worden ist. Aber auch dieses Werk 

 steht im Zeichen verschiedener Umarbeitungen: es hieß erst „Die Makka- 

 bäerin", dann die „Mutter der Makkabäer", dann erst erhielt es den 

 jetzigen Titel. Jetzt ist Judah der Held, aber seine Mutter Leah, die 

 Makkabäerin, die ursprünglich die Heldin war, ist nicht eigentlich von 

 ihrem Platze zurückgedrängt, und dieser Dualismus beeinträchtigt die 

 einheitliche Wirkung des großgedachten Werkes. Dann aber gelang dem 

 Dichter kein Drama mehr. In unaufhörlichem Grübeln sucht er seine 

 Probleme immer und immer wieder zu vertiefen, immer aufs neue die 

 Natur in all ihren Einzelheiten zu belauschen, immer macht er neue Ent- 

 würfe, und jeder folgende erscheint ihm besser als der vorhergehende, 

 der dann verworfen wird, bis ein wahrer Scherbenberg von Fragmenten 

 und Entwürfen sich anhäuft. Und um ganz sich künstlerisch selbst ge- 

 nug zu tun, wendet er sich an das höchste Muster realistischer Dar- 

 stellungskunst, das wir kennen, — an Shakespeare; mit diesem Augen- 

 blicke aber ist er verloren! Was Hebbel vielleicht gekonnt hätte in der 

 schroffen Selbständigkeit seines Wesens, dem anschmiegenden, 

 schwächeren 0. Ludwig ward es zum Verderben. Jahrelang vertieft er 

 sich aufs liebevollste in das Studium Shakespeares, immer in der Hoff- 

 nung, einen neuen tragischen Stil zu finden, immer wieder wälzt er 

 10 Jahre lang, 1854 — 64, den Stoff der Agnes Bernauer hin und her 

 und hat 37 verschiedene Entwürfe davon hinterlassen; immer näher 

 glaubt er in tragischem Irrtum seinem Ziele zu kommen, während er 

 in Wahrheit ihm immer ferner rückt, immer mehr seine eigene künst- 

 lerische Persönlichkeit verliert. Würden diese Entwürfe alle gedruckt, 

 sie würden gegen 100 Bände füllen! Und wie er die eigene Indi- 



