2 Jahresbericht der Schles. Gesellschaft für vaterl. Cultur. 



II. Gustav Mahler: Aus der zweiten Symphonie: 



a. Erster Satz Maestoso. 



b. Vierter Satz Urlicht. Aus des Knaben Wunderhorn. Das Solo 

 gesungen von Frl. M. Brandenburg. 



c. Zweiter Satz Andante con moto. 



Auf zvi^ei Flügeln gespielt von Frl. E. Leichtentritt und 

 Dr. F. Prelinger. Die Mitglieder aller Sektionen waren eingeladen. 

 Dem entsprach die Teilnahme und der Beifall, der auch den musikalischen 

 Darbietungen des Abends folgte. Er währte bis tief in die elfte Stunde. 



Unter Leitung des Herrn Baurat Karl Grosser schloß mit der 

 vierten Sitzung am 16. Dezember die Reihe der Vorträge 



Herr Privatdozent Dr. Franz Landsberger mit dem Vortrag über: 



Die Farbengebang der italienischen Renaissance. 



Mit farbigen Lichtbildern. 

 Der Redner legte zunächst an Aussprüchen einzelner Renaissance- 

 Künstler dar, daß die Renaissance, ganz mit der Ausprägung der 

 plastischen Form beschäftigt, die Farbe nur als eine Zutat betrachtete, die 

 für den Schönheitswert des Werkes nicht von entscheidender Bedeutung 

 sei. Und so verwendet auch die künstlerische Praxis der Zeit die Farbe 

 nur im Dienste der einzelnen Form oder — bei vielfigurigen Darstellungen 

 — lediglich zur Unterstützung der bereits durch die Form in sich ge- 

 festigten Kompositionsschemen. Die Entstehung des Renaissancebildes aus 

 einer auf der Bildgrundierung oder auf einem besonderen Karton ge- 

 fertigten farblosen Vorzeichnung kam dieser sekundären Stellung der Farbe 

 im Bildganzen entgegen, und wenn gerade die besten dieser Kartons — 

 die Schlachtenszenen des Leonardo und Michelangelo — überhaupt nicht 

 zur Ausführung kamen, so liegt doch neben äußeren Hemmungen der ent- 

 scheidende Grund eben darin, daß der Künstler wie sein Publikum in der 

 farblosen Darstellung ihr Genüge fanden. Nicht selten werden ja auch 

 zur farbigen Durchführung der Bilder Künstler zweiten Ranges hinzu- 

 gezogen. Einschränkend bemerkte der Vortragende, daß freilich erst im 

 16. Jahrhundert und auch nur in Mittelitalien diese strenge Stellung gegen- 

 über der Farbe zur vollen Ausprägung gelangt. Das 15. Jahrhundert hat 

 eine naive Freude an der Farbe entwickelt, die sich zum Beispiel in der 

 farbigen Plastik äußert, während erst mit Michelangelo die farblose Plastik 

 zum Siege gelangt. Und die oberitalienische Kunststadt Venedig hat diese 

 Farbenfreude auch bis ins 16. Jahrhundert bewahrt, wenn nicht gar ge- 

 steigert. Hier finden die in Mittelitalien so beliebten farblosen Helldunkel- 

 Bilder keine Stätte, hier wird selbst, wie einige Äußerungen Giorgiones 

 und Tintorettos beweisen, der Kartonstil in einigen Fällen überwunden 

 und das Bild in moderner Weise gleich aus der Farbe heraus entworfen. 

 Hier endlich zeigt sich am frühesten von ganz Italien — schon bei Bildern 



