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une lecture nieulale. Les personnes qui onl fait une 

 étude de l'harmonie savent que Ton pense en mu- 

 sique , comme dans tout autre langage. Elles com- 

 prendront facilement la puissance qu'exercent les 

 fibres ce'rébrales , dans une pareille opération. 



Je suis forcé de l'avouer : il m'est arrivé souvent , 

 dans le cours de ma lecture , de douter de la to- 

 nalité et de la nature de certains accords. Ceci pro- 

 venait , tantôt de la forme sous laquelle le dessin 

 était présenté , tantôt du degré de renversement 

 de l'accord. Quelquefois aussi le doute était dû à 

 la préoccupation , suite inévitable d'un travail aussi 

 abstrait. Je procédais , alors , par voie d'analyse ; 

 je débarrassais l'harmonie de sa dentelure et de ses 

 ornemens ; je la ramenais à sa plus simple ex- 

 pression ; je m'attachais à saisir la provenance de 

 l'accord , à en suivre la direction , et je parvenais 

 ainsi à éolaircir ce qui d'abord m'avait paru in- 

 intelligible. 



Cette incertitude n'aurait certainement pas lieu , 

 si tous les intervalles étaient , chaque fois , complè- 

 tement remplis. En effet , la comparaison et le rap- 

 prochement des divers degrés conduiraient facile- 

 ment au rétablissement de l'accord dans sa position 

 naturelle et génératrice ; mais il y aurait trop d'in- 

 convénieus à faire entendre , sans cesse , toutes les 

 noljes de l'accord. Ce serait introduire , dans l'iiar- 

 flîonie ( qu'on me passe l'expression ) , uji empâ- 



