Festrede zur Eichendorff-Feier. 47 



seine Verse wie ehemals die alten Volkslieder so verbreitet sind, daß man 

 gar nicht mehr nach dem Verfassernamen des einem jeden gehörenden 

 Liedes fragt. Die bei aller romantischen Gefühlsschwärmerei doch klare 

 Verständlichkeit und gesunde Einfachheit, der auch ein Zug realistischer 

 Anschaulichkeit keineswegs fehlt, haben ganz wesentlich dazu beigetragen, 

 daß Eichendorffs Gedichte so viele Tonsetzer, Sänger und Leser fanden, 

 während der Schatz von Klemens Brentanos Lyrik noch heute fast ungehoben 

 ist. Und doch ist von den beiden katholischen Romantikern Brentano der 

 bei weitem erfindungsreichere Dichter. Aber wie Eichendorff selbst aus 

 dem Volksliede schöpfte, so wurden seine Gedichte die ergiebigste Quelle 

 für fröhliches Singen. Unsere Studenten haben sein „Wanderlied der 

 Prager Studenten" in ihre Kommersbücher aufgenommen. 14 ) Von den 

 Musikern verschiedenster Richtungen und Jahrzehnte wurde Eichendorff 

 der Dank dafür abgestattet, daß er in so vielen Gedichten („Die Spielleute", 

 ,, Lustige Musikanten", die Gedichtreihe ,,Der Musikant", „Musikantengruß") 

 und in dein geigenspielenden „Taugenichts" ihr güldenes Handwerk ge- 

 feiert hat. 15 ) An Felix Mendelssohn, dessen allbekannte Töne auch unsere 

 heutige Feier eingeleitet haben, an Robert Schumanns ergreifende Vei- 

 tonung von Eichendorffs Loreley- Ballade (,, Waldgespräch") in seinem 

 „Liederkreise von Eichendorff" brauche ich nicht erst zu erinnern. Aber 

 wenn auch in den beiden historischen Dezember-Konzerten, um deren Be- 

 stehen Breslau von anderen Städten beneidet werden muß, unser trefflicher 

 Emil Bolin uns in Wort und Ton über „Eichendorffs Gedichte in der 

 Musik" Belehrung spendet, wie nur er, einer der besten Kenner des deutschen 

 Liedes, es vermag, so möchte ich doch wenigstens zwei Namen auch hier 

 eigens hervorheben. Zeugt es doch für Eichendorffs fortwirkende Macht, 

 daß auch von den Neueren zwei der bedeutendsten Lieder- und Balladen- 

 komponisten sich zu dem Romantiker besonders hingezogen fühlten. Hugo 

 Wolf fand zwar bei näherer Prüfung die Eichendorffsche Novelle „Schloß 

 Dürande" ungeeignet für den sehnsüchtig gewünschten Operntext, 16 ) aber 



14 ) Das dankbare Thema „Eichendorff als Studentendichter" ist durch Ewald 

 Reinhards Aufsatz in den „ Vkademischen Monatsblättern" (Organ des Verbandes 

 der katholischen Studentenvereine Deutschlands, XX. Jahrgang No. 1) mehr an- 

 geregt als erschöpfend behandelt. In Naumanns Festartikel der „Akademischen 

 Blätter" (Zeitschrift des Kyffhäuser- Verbandes, XXII. Jahrgang, No. 16) wird vor 

 allem Eichendorffs echte deutsche Gesinnung betont, ohne besondere Beachtung 

 des studentischen Elements in seinen Erzählungen und Liedern. 



15) Vergl. Adolf Stern, Die Musik in der deutschen Dichtung. Leipzig 1888. 

 13) Wolf schrieb am 7. März 1894 an den Tübinger Universitäts-Musikdirektor 



Emil Kauffmann: „Das charakteristische clair-obscur der Eichendorffschen Stimmung 

 verträgt sich nun einmal nicht mit dem grellen Lampenlicht der Bühne. Ich 

 möchte seine Erzählungen gedichtete Landschaftsbilder nennen, darin die hinein- 

 gemalten Figuren nur eine ganz sekundäre Rolle spielen. Umgekehrt aber ist auf 

 der Bühne die Szene Staffage, und die Personen haben in den Vordergrund zu 

 treten, und zwar in größtmöglicher Deutlichkeit." 



