Jahresbericht der Schles. Gesellschaft für vaterl. Cultur. 



einander isoliert, während es die besondere Anliegenheit des modernen 

 Naturalismus war, den Zusammenhang der Teile, gefördert durch Licht 

 und Luft, zur Darstellung zu bringen. Eine weitere Einschränkung er- 

 fährt der italienische Naturalismus jener Zeit noch dadurch, daß er den 

 Hauptakzent auf die Nachahmung schöner Naturobjekte legt. Wird im 

 Porträt die Nachahmung einer häßlichen Persönlichkeit gefordert, so 

 werden, ohne die Ähnlichkeit zu vernichten, offenbare Defekte des Dar- 

 zustellenden verschleiert oder korrigiert. Noch einen Schritt weiter geht 

 der Künstler, wenn er das schöne Objekt sucht, aber ein Modell in der 

 Natur nicht findet. Dann ist es ihm erlaubt, aus mehreren Modellen die 

 schönsten Teile auszuwählen und sie zu einem neuen Ganzen zusammen- 

 zufügen. Ein solches Verfahren würden wir heut nicht mehr Naturalismus 

 nennen: es beweist, daß der Begriff der Naturnachahmung in der Renaissance 

 einen größeren Umfang hatte als heute. Auf die Frage, wann nun 

 eigentlich ein Gegenstand schön sei, antwortet die Renaissancetheorie mit 

 Alberti: er ist schön, wenn sich seine Teile nach einem gewissen Zahlen- 

 verhältnis, einer gewissen Proportionalität und einer gewissen Komposition 

 zu einander fügen, wie es die Harmonie (concinnitas), das oberste 

 Naturgesetz erfordert. Mit dieser Definition mündet die Renaissance 

 wiederum beim Naturalismus ein, nur wird jetzt unter Nachahmung der 

 Natur nicht die frühere Nachahmung einzelner Naturobjekte, sondern 

 Nachahmung der Gesetzmäßigkeit der Natur verstanden. An diese 

 zweite Fassung seines Naturalismus denkt z. B. der R.enaissance-Architekt, 

 w T enn er auch für die Baukunst Nachahmung der Natur empfiehlt. So 

 stecken also im Naturalismus der Renaissance zwei verschiedene Begriffe: 

 aber es macht gerade die Stärke ihrer Kunst aus, daß sie beide Anschau- 

 ungen zugleich gelten ließ, über der Nachahmung des Einzelobjekts die 

 Gesetzmäßigkeit nicht außer Acht ließ und über 'der Darstellung des Gesetz- 

 mäßigen doch niemals zum Typus erstarrte, sondern denselben stets durch 

 eine Beimischung individuellen Lebens befruchtete. — Die Diskussion, an 

 der sich Geheimrat Foerster und die Professoren Baumgar tn er und 

 Ziegler und Architekt Henry beteiligten, betonte den Einfluß der antiken 

 Kunsttheorie auf die besprochenen Kunstanschauungen der Renaissance. 



Dem Vortrag waren die Wahlen für 1915/16 vorangegangen. Das 

 Ergebnis ist Wiederwahl der bisherigen Sekretäre und Delegierten ins 

 Präsidium. Die Wahl für Abteilung ,, Musik" (bisheriger Sekretär Professor 

 Kinkeldey) blieb offen. 



Henry. 



