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brillant), on joint à la résine du tri-chou du fiel de porc et du vitriol 

 romain dissous dans un peu d'eau. Si l'on ajoute à ce premier vernis, dans 

 des proportions déterminées, du charbon d'os dacerf réduit en poudre, ou 

 du noir dïvoire, comme on l'expérimenta sur l'indicalion du P. d'Incarville, 

 avec de l'huile de thé siccative, on obtient le ijang-tsi ou beau vernis noir 

 des Japonais, dont les Chinois ignorèrent longtemps la composition. 



Le vernis blanc se fait avec des feuilles d'argent broyées et pétries^ mé- 

 langées au vernis ordinaire; le cinnabre minéral ou la fleur de carthame 

 réduite en laque, donne le vernis rouge ; l'orpiment seul, le vernis jaune et, 

 mêlé à l'indigo, le vernis vert; pour le vernis violet, on fait usage d'une cer- 

 taine pierre de cette couleur appelée tsé-ché, réduite en poudre impalpable. 

 Plus les pièces de vernis qu'embellissent ces couleurs sont anciennes, plus 

 celles-ci acquièrent de beauté et de brillant. Le hoa-kinfsi, autre vernis 

 composé, est celui dont se servent les peintres pour apphquer les ornements 

 d'or dont sont enrichis tant de charmants objets, que le luxe européen 

 demande à la Chine. 



L'application du vernis exige les soins les plus minutieux. On commence 

 d'abord par planer aussi parfaitement que possible le bois du meuble que 

 l'on veut vernir; on dégage de même, s'il en est besoin, les rainures d'as- 

 semblage, pour y introduire une fine étoupe qu'on recouvre ensuite d'un 

 léger canevas de soie ou de papier; puis on enduit le meuble que l'on veut 

 vernir d'une sorte'd'huile que donne le tong-chou {Elœococca vernicifera), 

 arbre qui croît sur les montagnes et dans les forêts élevées de la Chine; 

 dès que cette huile est sèche on applique le vernis. Avec deux ou trois 

 couches seulement, celui-ci conserve toute sa transparence et laisse aper- 

 cevoir toutes les veines et les nuances du bois ; il suffit pour déguiser la 

 matière et le fond sur lequel on travaille, d'augmenter le nombre des couches 

 jusqu'à ce que la surface de l'ouvrage devienne éclatante et polie comme 

 une glace. C'est sur ce fond biillant qu'on peint en or et en argent les di- 

 verses figures dont on veut embellir le meuble. On leur donne de l'éclat et 

 l'on assure leur conservation par une légère et dernière couche de vernis. 



Une autre manière de laquer le bois consiste à en recouvrir la surface 

 d'une composition faite de papier, d'éloupe, de chaux et de quelques autres 

 matières amalgamées. On forme avec cette espèce de pâte un fond solide et 

 uni, auquel le vernis s'incorpore; on l'y applique par couches légères^ qu'on 

 laisse sécher l'une après l'autre. 



L'application du vernis se fait au moyen d'un pinceau plat et à poils très- 

 fins, qu'on promène d'abord en tout sens sur l'ouvrage en appuyant égale- 

 ment partout, mais qu'on passe ensuite dans le même sens et avec légèreté 

 en finissant; chaque couche de vernis ne doit avoir tout au plus que l'épais- 

 seur delà plus mince feuille de papier, autrement, il s'y formerait des rides 

 et des gerçures, difficiles à faire disparaître ensuite. Les ouvriers chargés de 

 ce travail ferment leur atelier hermétiquement de tous côtés, pour éviter 

 c[ue la poussière, en voltigeant du dehors, ne vienne gâter l'ouvrage; ils 



