— Kid — 



les idées adoptées dans la Photograi)liie actuelle. C'est pourquoi ils 

 ont été longtemps disputés. On peut souvent lire dans les journaux 

 photographiques ([u'on propose des procédés où une telle ou telle 

 (juantité de bromure annule rinvorsion. Ces |)ro('édés sont complè- 

 tement faux. Si on a obtenu une invei-sion cela veut dire (|iie la 

 primière pose critique est dépassée et aucune quantité de bronuire 

 ne peut sauver le cliché. Le col de la chemise restera dans le 

 portrait moins blanc que le visage ce qui peut facilement arriver 

 avec des emulsions Zenitlie ou Kodoid quand on surexpose de 10 à 

 20 fois comparativement à la pose dite „normale" à moins que 

 l'on n'interrompe le développement aux premiers moments d'appari- 

 tion de l'image. 



Bien que mon premier mémoire lu le 26 Octobre 1905 dans la 

 séance du cinquantennaire de la Société Française de Photographie 

 ait obtenu la plus haute approbation (voir les pages 471 et 49G du 

 Bulletin (le cette Société), le doute n'est dissipé qu'après les expé- 

 riences faites le 5 Août 1906 dans le laboratoire de la Société par 

 M. E. Cousin en présence du président du Conseil do la Société 

 général Sebert. 



Le troisième principe. Pour chaque sorte d'émulsion de bromure 

 d'argent il existe une pose telle que la partie de la couche sensible 

 qui a reçu cette pose devient la plus transparente (blanche) dans 

 le bain révélateur sans aucune dépendance du révélateur, de la 

 durée du développement et de la façon de développer. J'ai nommé 

 cette pose seconde pose critique et je l'ai déjà déterminée pour 

 plusieurs sortes d'émulsion. 



Pour le papier Platinobromide Ilford la seconde pose critique est 

 100 fois plus grande que la première et correspond à 300 centimètres 

 du ruban (un mètre pesant 0,75 gr.) brûlés à la distance de 30 cent. 

 Pour la plaque Lumière (étiquette bleue) la seconde pose critique 

 est 8000 fois plus grande que la première et correspond à 8000 

 cent, du ruban brûlés aux mêmes conditions. 



Le quatrième principe. Chaque révélateur peut être caractérisé 

 par rapport à une sorte donnée d'émulsion par le temps qui s'écoule 

 jusqu'au commencement du noircissement des endroits qui ont reçu 

 la première pose critique. 



Nous allons exposer l'importance pratique de ce principe. 



