— 177 — 



méthodes. La métliode des poses ' cVitiques résoud cotte question 

 d'une mcanière très simple. 



Sous le cliché expérimenté donnons ii la plaque on papier la pre- 

 mière pose critique et développons avec un révélateur de limite. 

 Nous aurons une copie correcte. Donnons 4 fois, 10 fois la pose 

 critique. A chaque développement nous verrons que de nouvelles 

 parties de l'épreuve deviennent les plus noires après le développe- 

 ment. Ce sont celles qui dans le cliché donné ont des opacités 

 4; 16 etc. 



La seconde pose critique. 



Sous notre photomètre double donnons à une feuille du papier 

 Platinobromide Ilford la pose de 40 minutes de la lumière solaire 

 directe. Nous verrons après le développement avec un révé- 

 lateur de limite la ligne noire de première pose critique sous la S-ème 

 ■on 9-ème bande du photomètre et sous la 4-ème ou 5-ème bande 

 nous verrons une ligne blanche. Cette partie du papier a reçu la se- 

 conde pose critique. La table IV nous montre que cette pose est 

 80 — 100 fois plus grande que la première. Ayant répété la même 

 expérience avec une plaque Lumière étiquette bleue nous saurons 

 qu'en donnant la même pose nous aurons la ligne noire de la pre- 

 mière pose sous la 9-ème ou 10-ème bande du photomètre et la 

 ligne blanche de la seconde pose sous la 2-ème ou 3-ème bande. 

 Pour une plaque Lumière étiquette bleue la seconde pose critique 

 est 8000 fois plus grande que la première. Pour une plaque 31 le 

 quotient est encore plus grand. 



Importance de la connaissance de la seconde pose critique. Cette con- 

 naissance est absolument nécessaire dans toutes les questions de 

 préparation d'une copie négative avec un cliché négatif ou d'une 

 copie positive avec un cliché positif. Si nous ne connaissons pas les 

 poses critiques de notre emulsion tous nos travaux ne peuvent réussir 

 que très rarement. On peut lire quelquefois dans les journaux 

 photographiques qu'une exposition préalable de la plaque ou du 

 papier sensible peut améliorer le résultat, mais que cela n'arrive 

 pas toujours. Les causes de cette différence n'ont jamais été indi- 

 quées. Nous allons expliquer la chose d'une façon très précise. 



Supposons que l'opacité maximum de notre cliché est de 800 fois 



12 



