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nombreux et légers graffitis. Durant ce temps, le 

 dessin en couleur, au trait rouge ou noir, subit un 

 développement analogue, depuis de simples tracés 

 linéaires, jusqu'à des silhouettes monochromes très 

 bien modelées (comme au fusain). Ensuite, après un 

 court moment où l'abus de la couleur amène l'aboli- 

 tion du modelé par les teintes plates s'étendant à tout 

 l'animal, l'usage simultané de plusieurs couleurs s'in- 

 troduit ; c'estla dernière période de l'art figuré qua- 

 ternaire. Mais à cette dernière phase il a un léger 

 prolongement, dans la survivance de motifs stylisés, ou 

 géométriques; on en trouve dès l'origine des fresques, 

 mais le nombre et la variété s'en est accrue au fur et à 

 mesure qu'on s'approchait de la fin. 



Telles sont, rapidement indiquées, les diverses éta- 

 pes de l'évolution de l'art quaternaire. Les termes 

 successifs de cette évolution peuvent être considérés 

 comme fort éloignés les uns des autres, et l'on pour- 

 rait ajuste titre rapprocher ce développement de celui 

 qui part de la civilisation Minoenne (Mycénienne) et 

 aboutit à la belle époque grecque, puis au style byzantin. 



M. le D' P. Choffat (Lisbonne) présente une com- 

 munication sur la tectonique de la chaîne de VÄrrabida 

 dans la bordure mésozoïque de la Me^eta. 



Cette chaîne, qui présente à son pied une ligne de 

 grandes profondeurs bathymétriques, n'est que le bord 

 N. E. d'une chaîne plus étendue, effondrée dans l'Océan. 



Elle est formée par trois lignes de dislocations orien- 

 tées de l'Ouest à l'Est et se succédant en retrait du 

 Sud-Ouest ou Nord-Est. 



Les composants de la ligne méridionale sont coupés 



