428 BULLETIN DE LA SOCIÉTÉ NATIONALE D ACCLIMATATION 



en même temps on a pu, au moyen d'un thermomètre spécial, 

 maintenu pendant dix minutes dans le cloaque de l'Oiseau, 

 avoir la température exacte qui existe au temps de l'incubation : 

 elle est de 37°0o. Depuis la lettre par laquelle M. Debreuil 

 avait eu ces renseignements, Tincubation des neuf nouveaux 

 œufs a dû être abandonnée par suite des inondations ; le gaz, 

 qui chauffait la couveuse, a fait défaut à Melun, et, bientôt 

 après, la chambre même, oiise trouvait l'appareil, a été envahie 

 par les eaux. 



M. Debreuil pense que le mâle n'a pas dû cocher la femelle, 

 et il croit que la non-fécondation de cette dernière, malgré 

 l'ardeur du mâle, provient des plumes longues et très serrées 

 qui entourent le cloaque et viennent faire obstacle aux rappro- 

 chements. Notre collègue se propose, lorsque ses Oiseaux 

 redeviendront en belle humeur, d'arracher une partie de ces 

 plumes. Ce moyen réussit pour certains Oiseaux et on sait que 

 les éleveurs de Lapins angoras arrachent, dans ce but, une 

 partie des poils des femelles. Couper les plumes ne suffirait 

 pas et même ne ferait qu'augmenter l'obstacle, car la partie 

 qui resterait blesserait le mâle et l'éloignerait. 



M. Magaud d'Aubusson ayant fait observer que ces mêmes 

 plumes doivent exister chez les Casoars à l'état sauvage, 

 M. Debreuil répond que chez eux il y a peut-être une mue, 

 tandis qu'en France, l'accouplement ayant lieu pendant les 

 froids du mois de novembre, le plumage est alors très dense. 



M. Debreuil montre la photographie d'une cage de Phénix 

 donnée par M™^ la Comtesse de Béarn. 



M. Loyer lit une communication sur la magnifique collection 

 d'Oiseaux réunie par M. Hermenier, à son château des Sables, 

 près Draveil (Seine-et-Oise). 



La séance se termine par l'analyse faite par M. Loyer d'un 

 travail en italien de M. le professeur Lojaiono, de Messine, sur 

 les animaux figurés sur les fresques et mosaïques de Pompéi. 

 Tandis qu'à certaines époques et chez certains peuples les 

 caractères des animaux représentés finirent par n'avoir plus 

 rien de commun avec le vrai, l'artiste pompéien eut pour 

 maître la nature. Il reproduit avec attention ce qu'il a vu, et 

 c'est là la source de la beauté des peintures de Pompéi et 

 d'Herculanum. L'exactitude des formes, la fraîcheur des 

 coloris, la vivacité des tons sont dignes d'admiration ; les ani- 



