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le bâti des vieilles chaînes arasées : il en perce toujours assez pour 

 faire éviter, avec un peu de circonspection, de trop grosses mé- 

 prises sur le style, l'âge et l'enchaînement des antiques déformations. 



La tectonique, pour être éclaircie, veut être embrassée, et 

 cela ne va pas sans une bonne vue: plus les objets sont nombreux, 

 plus les mouvements sont variés, et plus il y faut d'une certaine 

 transparence que l'esprit, reconnaissons-le sans détour, doit tirer 

 de lui-même. La valeui' de chaque détail se mesure à sa place dans 

 l'ensemble, et ce dernier, loin d'être conçu comme une succession 

 d'événements séparés, doit être aperçu comme une continuité de mouve- 

 ment. L'objet de la tectonique, c'est toujours un corps à trois dimen- 

 sions, un solide en train de se déformer dans toutes ses parties. 

 En termes plus symétriques, et tenu compte du temps, nous trou- 

 verions une multiplicité à quatre dimensions. Tenons-nous en à 

 la première expression, qui laisse paraître, dans son tour natif et 

 dans sa force originale, la qualité des images visuelles qui se 

 présentent au moment de l'invention et grâce auxquelles la tecto- 

 nique, dépassant définitivement l'âge des tableaux statiques juxta- 

 posés, a des chances de devenir ce qu'elle doit être . la figuration 

 aussi pleine, aussi liée que possible, d'un ensemble de mouvements 

 aperçu et joué. 



Voici, courant sur les détails qu'il ordonne, explique, concilie, 

 absorbe et dépasse, ce dynamisme spirituel et créateur, cet 

 insaisissable qui saisit tout. Image de mouvements et mouvement 

 d'images, il est plus qu'une synthèse de fragments; il est un syn- 

 crétisme fécond, où chaque chose voudrait être présente au tout, 

 et le tout à chaque chose ; il rend plus qu'il ne prend ; il n'est 

 pas, il devient; il ne pose pas à plein, il coule; il est le jaillis- 

 sement même de l'invention tectonique. En lui comme dans la 

 nature, comme dans la réalité qu'il prétend cerner, il n'y a pas 

 d'états, il n'y a que des transitions. Pas de stades, rien que du 

 changement, ou lent, ou rapide ; en un mot, des phases. Le langage 

 s'épuiserait à rendre tant d'aspects mobiles; le dessin en train de 

 naître y parvient en quelque mesure, pour peu qu'il soit alerte; 

 le dessin achevé y réussit encore, quand le spectateur sait y re- 

 mettre le mouvement dont il fut l'expression. 



Je vais désormais supposer connu, de l'objet dont il va être 

 question, ce qui est parvenu à ma propre connaissance ; ou mieux, 

 je le supposerai vu, et vu en tì^ain de se déformer au cours des 



