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losen Symposien in seinem schlichten Heim in der Matthäikirchstraese, 

 wie auf den Exkursionen, auf denen freilich niemals Pflanzen gesammelt 

 wurden — er kannte kaum ein paar Dutzend ; der Floristik stand er 

 verständnislos gejieuüber — aber auf denen wir immer die mannig- 

 fachsten Anregungen erhielten ; denn gerade auf ihnen trat er uns be- 

 sonders frei und offen entgegen. Wer je sein grosses, klares, blaues 

 Auge auf sich ruhen gefühlt, der wird es nie vergessen. Es blickte 

 bis auf den Grund der Seele. 



Schwendeners Flechtentheorie des parasitären Konsortionalismus 

 zwischen Alge und Pilz und sein „Mechanisches Prinzip im anatomischen 

 Bau der Monocotyleu", in dem bereits wirkliche „Entwicklungsmechanik" 

 im strengsten Sinne geboten wird, werden stets als klassische Meister- 

 werke und Marksteine nicht nur in der Entwicklung der Botanik, son- 

 dern der Naturforschung überhaupt anerkannt werden. Es sind blei- 

 bende Denkmäler, deren Bedeutung auch dann nicht gemindert wird, 

 wenn sich die anatomisch-physiologische Betrachtungsweise nicht in 

 allen Punkten als die allein seligmachende erweisen sollte. Aber auch 

 die „Mechanische Theorie der Blattstellungen", die Haberlandt Schwen- 

 deners Schmerzenskind nennt, denn er musste sie Jahrzelinte lang ver- 

 teidigen, ist ein „klassisches Beispiel eines streng kausalmechauischen 

 Erklärungsversuches" ; in ihr steckt so viel heuristischer Wert, dass 

 sie ein, man möchte fast sagen, notwendiges Glied in der Entwicklung 

 der Botanik darstellen würde, auch wenn sie sich als falsch erweisen 

 sollte. Ein Handbuch oder Lehrbuch hat Schwendener nicht geschrieben, 

 auch, nichts Populär-wissenschaftliches. Er war denn auch gH.nz un- 

 populär. Das Sammeln war ihm ein Greuel. Er leugnete sogar den 

 Wert der meisten botanischen Gärten, „wo die Pflanzen grünen, blühen 

 und verblühen, ohne für die Wissenschaft Früchte zu traü-en". (Rede 

 am Stiftungstag der Berliner Universität 1888.) Seinen lustitutskredit 

 hat er denn auch niemals aufgebraucht. Am meisten aber hasste er 

 die Phrase und die Pose im Leben und in der Literatur. Du Bois- 

 Reymonds schwungvolle Reden gingen ihm auf die Nerven. Ihm im- 

 ponierte nur die Leistung. 



An seiner alten Heimat hing er mit grosser Liebe. Er war eines 

 der treuesten Mitglieder der Berliner Schweizerkolonie. Als er nach 

 .vielen Jahrzehnten wieder auf dem Maiensäss seines Heimatdorfes stand, 

 hat er die folgenden hübschen Verse gedichtet: 



„Wie taucht ihr empor im Schweigen der Nacht, 



Ihr Lenze, die längst verblühten ; 



Hier oben in sonniger Frühlingspracht, 



Hier stand ich als Knabe in einsamer Wacht, 



Die weidenden Kühe zu hüten. 



Zu Füssen lag mir das herrliche Tal, 



Vom rollenden Strome durchzogen. 



Und drüben die Berge im Sonnenstrahl 



Die Zacken und Zinnen allzumal, 



In hehrem, gewaltigem Bogen." 



