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» Nous n'avons pas dosé le minium à part ; il est évident que sa propor- 

 tion est variable. 



» Le blanc de l'extrémité des ailes de l'ange et de quelques autres par- 

 ties du tableau est à base de plomb. La couleur se dissout dans l'acide 

 acétique qui laisse à découvert la feuille d'or servant de fond, et la liqueur 

 présente toutes les réactions des sels de plomb. Il est donc probable que les 

 blancs ont été obtenus avec une préparation de plomb analogue à la céruse 

 ou même identique avec elle. 



» Les bleus ont été manifestement obtenus avec deux couleurs diffé- 

 rentes. 



» L'un de ces bleus employé dans les draperies passe au vert quand on 

 l'expose à l'action d'une chaleur rouge. Le produit calciné est soluble dans 

 les acides azotique et chlorhydrique. La solution évaporée laisse un résidu 

 blanc qui, par sa digestion avec le sulfhydrate d'ammoniaque, se transforme 

 en protosulfure de fer insoluble et en phosphate d'ammoniaque soluble. Ce 

 même résidu se transforme immédiatement en bleu de Prusse par le simple 

 contact avec une dissolution de prussiate jaune de potasse. 



» Les bleus des draperies ont donc été obtenus avec le phosphate de fer, 

 et probablement avec le phosphate de fer natif. 



» Les autres parties bleues de la peinture offrent un aspect tout diffé- 

 rent. Traitée par l'acide acétique cristallisable qui lui enlève une matière 

 résineuse abondante, la substance bleue qu'on en détache se dépose en 

 plaques ou lamelles du ton le plus pur, mêlées avec des débris de la feuille 

 d'or qui servait de fond au tableau. 



» Ces lamelles ou poussières bleues, chauffées au rouge intense, laissent 

 un résidu blanc. Les alcalis concentrés sont sans action sur cette matière 

 bleue qui disparaît, au contraire, dans l'acide chlorhydrique avec un déga- 

 gement d'hydrogène sulfuré facile à constater. 



» Ce second bleu avait donc été obtenu au moyen de l'outremer. 



» Le rouge vif, à l'aide duquel a été peinte l'auréole qui entoure la tête 

 de l'ange, consiste en vermillon. En effet, distillé avec de la chaux, il 

 fournit du mercure métallique. Au-dessous de la peinture, il a été facile 

 de constater la présence des feuilles d'or qui se retrouvent presque partout, 

 mais qui, dans ce cas particulier, semblent contribuer à donner plus d'é- 

 clat encore à la teinte du vermillon. 



» Tous les bruns et les jaunes ont été peints avec des ocres. 



» Les verts résultent du mélange de ces mêmes ocres avec le phosphate 

 de fer. 



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