( 5i3 ) 



lorante violette du tableau. Examinée au microscope, elle présente les 

 mêmes apparences. 



» Nous regardons comme probable, en conséquence, que les matières 

 rose et violette du tableau de la Sainte-Chapelle ont été obtenues au 

 moyen de coquillages et par une simple préparation mécanique. Leur con- 

 servation attirera l'attention; d'autant plus qu'on a essayé, dans ces dernières 

 années, non sans succès, de préparer avec des débris de coquilles marines 

 des blancs qui avaient, sous le rapport du brillant et du nacré, une valeur 

 réelle, et qui, sous le rapport de la résistance aux gaz sulfurés, ne laisse- 

 raient rien à désirer. 



» Cette partie de notre travail étant terminée, il restait à se rendre 

 compte des moyens employés dans l'application des couleurs que nous 

 venons de définir. 



» En examinant le tableau à ce point de vue, il nous a semblé qu'elles 

 n'avaient pas été broyées à l'huile et déposées à la brosse ou au pinceau, 

 comme on le pratique le plus souvent aujourd'hui. 



» Si nous avions une conjecture à former sur la marche suivie par le 

 peintre du xm e siècle, nous serions disposés à présumer qu'après l'ap- 

 plication de l'or, il couvrait la place à peindre d'un mordant d'huile sic- 

 cative, et que celui-ci, amené à une consistance convenable, était saupou- 

 dré de couleur en poudre sèche, par un procédé analogue à celui qui sert 

 à fabriquer les papiers veloutés. 



» On réussit à fixer les couleurs pulvérulentes par places d'une manière 

 tout à fait semblable dans la fabrication des verres peints , dans celle de 

 certaines poteries, soit que la couleur soit projetée en poudre sur la place 

 couverte de vernis, soit qu'on l'y dépose à sec avec un blaireau. 



» Ce procédé est le seul qui nous semble propre à expliquer comment ont 

 pu être appliquées les couleurs du tableau de la Sainte-Chapelle, où elles son! 

 déposées en couches très-minces nullement empâtées, et dont les tons frais 

 et purs ne sont nullement salis par la teinte brune de l'enduit gras qui a 

 pénétré la pierre ou qui est déposé sur les feuilles d'or. 



» Du reste, tout le tableau avait reçu une dernière préparation. Un en- 

 duit à la cire, qui recouvre la totalité de la peinture et dont l'effet est 

 encore très-heureux, donne aux couleurs un aspect légèrement brillante 

 en même temps qu'il a dû contribuer à les préserver de l'action de l'humi- 

 dité. 



» Ne perdons pas de vue, toutefois, que si la nature des couleurs se 

 constate par des analyses qui ne prêtent à aucune équivoque, il n'en est 



