SEIZIÈME SESSION. 93 



une école nombreuse , dont les principaux centres semblent avoir été 

 Tréguier et Lannion. Elle se manifesta d'abord par des peintures sur 

 bois , dont il nous reste plusieurs beaux lambris : j'y reviendrait tout-à- 

 l'heure. Elle atteignit son apogée dans la peinture sur verre, où elle 

 produisit des œuvres qui peuvent , aujourd'hui encore , être comparées 

 sans désavantage avec les meilleures productions de ^Allemagne et de 

 la France à la même époque. Elle finit par la menuiserie , qui , des jolis 

 meubles du xvr siècle, s'éleva aux retables et aux butfets d'orgues si 

 finement sculptés dans le xvn", et qui finit avec notre bon Corlay de 

 Chatelaudren. Je ne parle ici que des arts de décoration proprement 

 dits ; et , à vrai dire , c'est ce qui domine dans ce temps : les dernières 

 pensées d'ensemble , l'art dans son expression la plus haute disparait 

 a"vec l'architecture du xv* siècle; les tailleurs de pierres ne visent plus 

 qu'à orner des portails, des tombeaux , des fontaines , des reliquaires, 

 des calvaires. En Bretagne , comme partout , l'art s'éteint dans les 

 détails. 



Les produits authentiques de notre école indigène ( et remarquons 

 que le nombre s'en accroît chaque jour) peuvent jusqu'ici se classer en 

 deux catégories : d'abord ce sont les grisailles, à la splendide ornemen- 

 tation ogivale couronnée de flèches et de pinacles fleuronnés, le tout 

 relevé par un petit nombre de teintes où domine surtout le jaune du do- 

 minicain Jacques Lallemand (oxide d'argent) ; ensuite viennent les ta- 

 bleaux encadrés dans les dômes , les frises et les colonnades de la Re- 

 naissance, tableaux où le dessin, la perspective, le coloris, et surtout 

 le luxe des habits , forment un tout qui laisse rarement à désirer. La 

 première se signale par un caractère naïf, fervent , qui charme tout d'a- 

 bord. La simplicité des moyens employés ajoute encore à l'efTet produit : 

 tout l'artifice du peintre consiste à détacher des têtes dont le trait, assez 

 mal dessiné, n'est relevé que par un léger lavis , sur des fonds d'ordi- 

 naire formés par une tenture en étoffe écarlate ; mais les longues lé- 

 gendes qui se déroulent ainsi respirent un parfum de bonhomie et de 

 piété, qui semblent avoir inspiré Alberl-le-Grand. L'autre époque, au 

 contraire , n'a plus ce cachet en quelque sorte virginal ; mais ce qu'elle 

 a perdu du côté du cœur est remplacé par ce qu'elle a acquis sous le 

 rapport des moyens plastiques.* L'art y déploie tout son luxe , toute son 

 habileté ; chaque tête, chaque broderie, chaque rinceau est étudié avec 

 une conscience , une sagacité, une finesse inouïes. Il cherche les diffi- 

 cultés pour les vaincre , et la principale de toutes dans ce genre de pein- 

 ture , les fonds de paysage , y sont traités avec un bonheur tel , que 

 l'effet général de la verrière n'en est pas sensiblement altéré. Il y a 

 plus : dans le vitrail de Saint-Yves, à Moncontour, chaque tableau, outre 

 la scène des premiers plans, en représente une seconde, qui s'aperçoit, 

 non moins distincte, dans le lointain, sans qu'elles se nuisent l'une à 

 l'autre. , 



