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et 7.) La pyramide des loura, flèche principale, aiguilles multipliées 

 des clochetons ; sont établis , quel que soit je nombre des pans , sur 

 le rapport de un à trois , le diamètre de la base ayant toujours pour me- 

 sure le tiers de la hauteur à la base du fleuron , soit le quart de la hau- 

 teur totale. ( Planche III, fig. 6 ). 



Dans la division des meneaux, l'arcade ogivale est constamment tri- 

 lobée ; les roses formées dans les intersections sont des cercles sousdi- 

 visés en cinq ou sept parties , ou bien encore des trèfles composés de 

 trois lobes soustrilobés encore. Dans les tympans des frontons qui cou- 

 ronnent les croisées se remarque une tête mascaron , symbole de la lu- 

 mière, peut-être, entourée de trois faisceaux de rayons en forme de me- 

 neaux , dirigés vers ses trois angles. ( Voyez planche III , fig. 7. ) Chaque 

 faisceau , subdivisé lui-même en trois par deux vides , terminé par une 

 ogive trilobée, et, dans les intervalles des faisceaux, des trèfles sont 

 ajustés suivant la grandeur de l'espace à remplir. Enfin , le nombre trois 

 se retrouvant partout , commande à toutes les proportions , à tous les 

 rapports de division des espaces. Avions-nous raison de considérer ce 

 fait comme un système architectural , et d'en inférer une théorie d'au- 

 tant plus régulière , qu'elle se justifie d'ailleurs par le principe statique 

 qui en apparaît comme la base? 



La répétition régulière d'une forme fondamentale , en passant par 

 tous les degrés de l'échelle , semble aussi avoir été érigée en principe 

 dans la formation de tous les membres , tant à l'intérieur qu'à l'extérieur 

 de l'édifice. Partout le type de l'ensemble se reproduit dans les détails ; 

 celui des tours , dans les innombrables piliers , clochetons des arcs-bou- 

 tants ; celui de la nef, dans les ouvertures fénestrales , dont les meneaux 

 se répètent et s'impriment en arcature sur toutes les surfaces pleines 

 des piliers-butants. C'est la symétrie conservée par le retour des mê- 

 mes proportions toujours suivies ; celte direction vers le haut qu'affecte 

 l'édifice dans son ensemble , dans ses parties et jusque dans ses moin- 

 dres détails, répétition continuelle de la même forme, qui, dès le pre- 

 mier abord produisent sur l'âme du spectateur une impression de gran- 

 deur et d'unité que l'art , dirigé par un principe et des théories positives, 

 a seul le pouvoir de<produire; résultat que des formes capricieusement 

 agencées et des imitations plus ou moins intelligentes n'atteindront 

 jamais. Il est bien remarquable que cette impression , avouée par les 

 archéologues comme par les artistes , n'ait pas fait naître chez les uns 

 et les autres la réflexion qui nous a frappé , et qui logiquement les eût 

 conduits aux mêmes déductions que nous. 



La décoration végétale de la cathédrale de Cologne, dans son système 

 suivi , donne lieu aux observations suivantes : 



Certaines espèces, comme un type commun, semblent appliquées 

 invariablement dans les mêmes circonstances. La berce ( blanc ursine 

 des Allemands ), heracleum ( Linnée ) , avec une inflexion particulière 



