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l'œil, comme ceux qui viennent d'être exposés, et que, con- 

 séquemment, ils ne faciliteront pas la lecture rapide de la mu- 

 sique, comme le fait le système de notation en usage aujour- 

 d'hui. On reproche aux différentes parties de ce système de 

 manquer d'analogie; c'est une erreur: tous les éléments me 

 semblent liés entre eux de manière qu'on ne puisse en sup- 

 primer quelqu'un sans détruire l'ensemble. La multiplicité 

 des clés, contre laquelle se sont élevées quelques personnes 

 peu musiciennes, loin d'être un embarras, a des avantages 

 incontestables dans certains cas. Dans l'origine de la musique 

 moderne, c'est-à-dire, vers les dixième et onzième siècle, on a 

 pu essayer de divers systèmes de notation et se livrer à l'exa- 

 men des avantages et des inconvénients de chacun ; plus tard, 

 au dix-septième siècle, on a pu renoncer à l'échafaudage ridi- 

 cule de certaines proportions qui hérissaient la lecture de la 

 musique de difficultés presqu'insurmonlables, sans aucune 

 utilité réelle pour l'art ; mais en son état actuel, la notation 

 musicale forme un système complet et logique ; rien ne saurait 

 plus y être changé sans dommage. » 



M. Castil Blaze préfère semer sur cet aride sujet les fleurs 

 de la rhétorique, à défaut de bonnes raisons ; il prend le ton 

 de l'enthousiasme qui n'admet point de réplique et dispense 

 de preuves. « Notre système de notation est le plus parfait 

 qu'on puisse imaginer, dit-il, dans lalievue de Paris, page82, 

 t. 13 Cet ensemble me ravit, m'enchante, c'est un ta- 

 bleau parlant qui dit avec une clarté parfaite, une élocution 

 complète dans tous ses détails, tout ce qu'il faut, tout ce 

 qu'il doit dire. C'est un chef-d'œuvre du génie de l'homme : 

 il a fallu des siècles pour donner à cette peinture des sons 

 la force de dessin, la variété de coloris qu'elle possède au- 

 jourd'hui Le cône A indique qu'il faut soutenir le son 



