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fait de signes écrits, l'on ne saurait escamoter la réalité sous 

 le déguisement de l'apparence, car c'est toujours la question 

 du plus court chemin, d'un point à un autre, qu'il faut 

 poser comme fait à vérifier. Hors de là, Ion n'étaie ses rai- 

 sonnements que sur les assertions gratuites d'hypothèses 

 sans fondement. 



(Mais outre que de pareils changements ) Puisque vous 



concluez, Messieurs les musiciens, de l'écriture alphabétique 

 des langues à la notation musicale, que ne rendez-vous alors 

 cette dernière alphabétique elle-même? Autrement, votre 

 conclusion tourne contre vous-même. Le progrès des lan- 

 gues par l'écriture et la lecture n'a été effectué que par la 

 substitution du mode alphabétique au mode hiéroglyphique, 

 trop compliqué ; donc les signes graphiques de la langue 

 musicale, pour le progrès de son exécution et de sa vulgari- 

 sation par l'écriture et la lecture, doivent subir les mêmes 

 transformations que les signes des langues littéraires. Voyez 

 à ce sujet, pages 44, 80, et note de la page 54 de l'extrait 

 des derniers Mémoires de la Société d'Émulation d'Abbeville, 

 note 3 de la page 54 de la Musique rendue populaire par la 

 sténographie, et Dialogue entre deux musiciens, dont l'un dé- 

 montre à l'autre les inconvénients de la notation usuelle elles 

 avantages de la sténographie musicale, par V. Lombard, 

 professeur de musique à Roanne. Maintenant, les éditeurs de 

 musique ne réimpriment plus les anciennes partitions vo- 

 cales à toutes clé^ des anciens maîtres qu'avec les seules 

 clés de sol et de fa, attendu que la majorité des musiciens, 

 ne sachant plus lire que celles-ci, les réimpressions resteraient 

 sans débit ni écoulement. Nous ne voyons pas que ces chan- 

 gements de clés, qui sont de véritables changements de no- 

 tation, puisque celui qui sait lire une clé n'en sait pas pour 



