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de 1 ordre qu'ils occupent dans l'un des deux modes, à quel- 

 que degré que la gamme du mode auquel ils appartiennent 

 commence sur l'échelle des sons. C'est un avantage, puisque 

 le sentiment de la tonalité, s'acquérant par l'influence 

 qu'exerce sur l'oreille l'idée de la propriété caractéristique du 

 son qu'elle perçoit, rien n'est plus propre à cela qu'une déno- 

 mination en rapport avec la propriété des sons dans les 

 différents tons. Mais cette solmisation a l'inconvénient de dé- 

 truire la relation successive que les sons doivent avoir entre 

 eux, conformément à leur position sur l'échelle générale. Cet 

 inconvénient s'explique et se démontre d'ailleurs par les 

 déplacements de clés fictives, que la transposition détermine 

 à chaque changement de tons, déplacements qui, faisant con- 

 naître la tonique du ton, servent a faire distinguer la propriété 

 d'avec la place du son. 



Le second mode de solmisation, au contraire, laisse toujours 

 les sons dans l'ordre et la relation que prescrit leur succes- 

 sion ascendante et descendante. La propriété du mode est 

 cachée et cède à l'influence des noms de la note attachée in- 

 variablement à la position, nonobstant les déplacements de 

 tonique qui altèrentcette position. Aussi, est-ce pour indiquer 

 ces déplacements de tonique, dont le choix constitue le ton, 

 que sont placés à la clé, dans l'ordre de leur génération , sur 

 l'emplacement des notes altérées d'un demi-ton, les modifica- 

 tions ou accidents connus sous le nom de dièze ou de bé- 

 mol. Les accidents prennent le nom de dièzes, quand les 

 déplacements de tQnique, faits de quinte en quinte, en montant, 

 ont altéré successivement les septièmes ou sensibles , et de bé- 

 mols, quand les déplacements qui ont eu lieu de quinte en quinte, 

 en descendant, ont altéré les quartes ou sous-dominantes. La 

 position invariable du son est indiquée par la clé, et la pio- 



