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priété des sons, déterminée par les variations de la tonalité, 

 est indiquée par l'armure plus ou moins compliquée de la 

 clé. 



Le nom de la note restant toujours conforme à cette posi- 

 tion, que cette note soit altérée d un demi-ton par l'influence 

 des accidents, ou qu'elle reste intacte, il en résulte ces avan- 

 tages : 1° que l'idée de la place du son reste bien fixée dans 

 la mémoire de l'élève, point important pour la classification 

 des parties harmoniques, et pour la distinction des tons, la- 

 quelle ne peut s'établir que par un terme invariable de com- 

 paraison ; 2° que le nom de la position est en rapport avec 

 le mécanisme des instruments à doigté. Mais il y a cet incon- 

 vénient qui le rend moins avantageux pour la musique vo- 

 cale, c'est celui de contrarier chez l'élève le sentiment acquis 

 de la tonalité diatonique par une dénomination de notes, ou 

 solmisalion, toujours en opposition avec la propriété du son, 

 toutes les fois que l'on sort des deux tons primordiaux des 

 deux modes : en sorte que pour chanter juste, il faut, par 

 un long et pénible exercice, s'accoutumer à distinguer la pro- 

 priété du son sous un nom qui se plaît à la déguiser. Des 

 deux côtés, difficultés, embarras. 



M. Edouard Jue, pour faciliter renseignement sous ce 

 rapport, a proposé une notation par transposition, greffée sur 

 les clés et les lignes ordinaires. Mais c'est aux dépens de 1 in- 

 tégralité de la notation usuelle, et cela d'ailleurs n'atteint pas 

 le but d'une dénomination de notes en rapport avec la pro- 

 priété et la position du son. La dénomination de notes usitée 

 jusqu'ici est toujours restée en opposition avec l'un ou l'autre 

 des caractères du son. 



30. Il faut que la voix vienne établir une exacte corrélation 

 entre ce que l'œil voit, ce que l'oreille entend et ce que le 



