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rapports, entre ce que l'oreille entend et ce que l'on exécute, 

 manque complètement à l'audition de la lecture. 



En employant le nouveau mode de solmisation dans la 

 forme de notalion (1) que nous indiquons ci-après, l'on peut 

 facilement s'exercer à écrire un chant à la simple audition. 

 Ces exercices auraient , pour la composition musicale , la 

 même utilité que les exercices analogues de dictées pour les 

 compositions littéraires. 



Un des grands avantages de cette solmisation, c'est de 

 donner l'intelligence immédiate delà tonalité parla pratique, 

 sans avoir besoin de recourir à ces explications interminables 

 d'une théorie obscure, dont le moindre inconvénient est 

 d'avoir fait perdre un temps précieux, quand elles n'ont pas 

 rebuté auparavant les élèves, faute d'avoir été suffisamment 

 comprises. 



48. Enfin, pour nous résumer, l'articulation vocale des 

 notes ou solmisation, résultant de la jonction des vingt-huit, 

 signes de consonnes toujours invariables dans leur position 

 avec la gamme diatonique des sept voyelles mobilisées par 

 les exigences de la tonalité déplacée à chaque changement 

 de tonique, il est évident que cette pérégrination, ce rou- 

 lement des sept voyelles pures de la gamme diatonique, et 



(1) Il est évident que pour ceux qui auraient étudié la musique sur la 

 notation usuelle, à l'aide de la nouvelle solmisation, cette notation ne serait 

 pas une étude nouvelle comme le serait, par exemple, notre Sténographie 

 musicale. Mais ceux qui ne craindraient pas de joindre, par une étude nou- 

 velle, la connaissance de cette notation sténographique aux clés usuelles, 

 pourraient plus tard s'en servir avantageusement, pour suivre le chant aussi 

 rapidement qu'il serait émis, une fois qu'ils auraient acquis préalablement, par 

 les moyens ci-dessus indiqués, l'art si rare d'écrire le chant a la simple 

 audition. ' 



