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supérieure dont la clé d'ut, troisième ligne, est la portée in- 

 férieure pour les contralto -vibrant à l'unisson avec les hauts 

 ténors ou hautes-contres placés sur la même clé, laquelle 

 indique alors la portée la plus élevée de l'échelle inférieure. 



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P, Q, S, d, r, m, v, b, g, z, t , etc. 



52. L'on doit remarquer ,|pour la facilité de l'étude des clés, 

 que les clés, aussi bien que les notes, restent invariablement 

 fixées à la même place, en sorte qu'il suffit d'apprendre à 

 lire les trois principales portées des trois clés de l'échelle gé- 

 nérale, pour connaître toutes les autres ; les portées de ces 

 autres clés sont subordonnées aux trois principales, puisqu'il 

 suffit d'une adjonction ou d'un retranchement de lignes par 

 groupe de cinq à l'égard de l'une d'elles, la clé d'ut, pour 

 former les quatre clés qui en sont dérivées, ce qui porte le 

 nombre des clés à 7, dont la connaissance est indispensable 

 à quiconque veut connaître et pratiquer la transposition. 



La formation des portées des clés d ut par une adjonction 

 ou un retranchement de lignes opérées sur l'une des deux 

 portées de la clé de sol et de !a clé de fa, est rendue évidente 

 par la différence de couleur dont nous avons affecté la portée 

 d'ut. principal, pour faire trancher les notes souches de cette 

 portée d'ut entre les deux autres clés et faire suivre à l'œil 

 les excursions que fait cette clé, tant en haut qu'en bas, sur 

 les portées adjacentes dont elle prend des fractions plus ou 

 moins grandes. 



Si la transition du blanc au noir n'était pas nécessaire à 

 l'indication des valeurs rythmiques, ce serait le cas de la pro- 

 poser comme une amélioration et non tm changement à ap- 



