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L'oreille reconnaît facilement les phrases qu'elle a déjà 

 entendues. Ces rappels peuvent s'effectuer de cent manières, 

 depuis les chansons et les litanies où le même air se trouve 

 indéfiniment répété sans autre changement que celui des paro- 

 les, jusqu'aux « Leitmotive » et aux phrases typiques dont on 

 fait si souvent usage dans la musique actuelle. Les répétitions 

 d'un dessin mélodique identique ou presque identique dans la 

 même période étaient même considérées autrefois comme une 

 règle. Le goût s'est lassé de cette forme devenue banale, cer- 

 taines écoles musicales l'évitent systématiquement aujourd'hui ; 

 mais les reproductions de phrases ou de membres de phrases, 

 pour être moins serviles, n'en tiennent pas moins une place 

 toujours très importante dans toutes les compositions. 



§ 5. L'harmonie. 



La plupart des principes qui régissent la mélodie, s'appli- 

 quent également à l'harmonie, c'est-à-dire à la succession des 

 accords en musique : toutes deux sont soumises aux règles du 

 rythme, à la loi de tonalité, toutes deux doivent se mouvoir 

 dans la même échelle musicale, et chez toutes deux les répé- 

 titions de thèmes, de phrases ou même d'accords isolés, con- 

 stituent un moyen esthétique constamment en usage. Mais 

 outre ces principes communs, il se présente une série de lois 

 spéciales à l'harmonie, dans lesquelles on retrouve habituelle- 

 ment l'influence des impressions réitérées; nous ne pouvons 

 les passer toutes en revue, contentons-nous de citer un ou deux 

 exemples. 



Lorsqu'on joue un morceau dans une certaine tonalité déter- 

 minée, les accords que l'on peut employer présentent avec la 

 note tonique une parenté analogue à la parenté des notes en 

 mélodie. L'accord parfait tonique représente le mieux la tona- 

 lité, puisqu'il est composé de la tonique elle-même et de deux 

 des plus proches parents de la tonique, la tierce et la quinte. 

 Cet accord consonant est celui qui clans ses diverses positions 

 revient le plus souvent dans la composition; c'est en particu- 



