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quenient le noir correspond à l'absence de lumière; mais, phy- 

 siologiquement, il peut être considéré comme une couleur, 

 comme une sensation particulière. Par suite, une couleur de 

 saturation et de ton déterminé, mais de faible intensité, peut 

 être envisagée comme un mélange de la dite couleur avec le 

 noir. De là résulte une série de teintes que l'on appelle rabat- 

 tues; tels sont les bruns qui ne sont que des rouges ou des 

 orangés de faible intensité, ou, si l'on veut, mélangés de noir. 



Cette classification des couleurs une fois établie, examinons 

 quels sont les rapports, les afiinités des couleurs qui plaisent 

 par leur juxtaposition. 



D'abord l'affinité la plus complète, c'est l'identité. Si nous 

 considérons un objet uniformément coloré, ou plusieurs objets 

 de même teinte, l'œil retrouve partout la même impression en 

 ce qui concerne la couleur ; l'effet par suite est agréable : une 

 étoffe unie, la parité de teinte dans un mobilier, une toilette 

 absolument assortie, plaisent toujours au regard; et un défaut, 

 une tache sur ces objets, donnent une impression de laideur en 

 rompant cette unité. 



Eu second lieu, les couleurs qui ne diffèrent que par leur 

 intensité forment toujours de bonnes combinaisons; c'est le 

 cas d'un objet de teinte naturellement uniforme, mais dont les 

 parties sont inégalement éclairées ; c'est le cas aussi des asso- 

 ciations artificielles de couleurs plus ou moins rabattues, asso- 

 ciations si fréquemment utilisées dans les arts, par exemple, 

 pour les étoffes dont les dessins se détachent en clair ou en 

 foncé sur un fond de même teinte. — Par extension, le noir, 

 qui est la limite commune vers laquelle tendent toutes les cou- 

 leurs quand l'intensité diminue, le noir, disons-nous, va bien 

 avec toutes les nuances, à moins qu'elles ne soient trop claires, 

 auquel cas le contraste est parfois un peu dur. 



Les couleurs de même ton, mais de saturation différente, 

 s'harmonisent également parce qu'elles présentent un carac- 

 tère commun, ce qui justifie l'emploi fréquent des juxtaposi- 

 tions d'un même ton, plus ou moins lavé de blanc, dans la tein- 



