200 



tliek (Wasser kir che) in Zürich. Diese Arbeiten waren 

 Meisterwerke ihrer Zeit, richtiger und reichhaltiger als 

 irgend eine zeitgenössische Karte. An diesen Reliefs 

 schwang sich die Kartenzeichnungskunst empor. AÌ1- 

 rnälig entstand der »Dufouratlas«, dann der » Siegfried- 

 atlas t , beides Werke, wie sie zur gleichen Zeit und 

 noch jetzt kein anderes Land mit gleichen Terrain- 

 schwierigkeiten aufzuweisen hat. Die Karte bedarf des 

 Reliefs als Vorarbeit nun nicht mehr. 



Die vollkommenen Karten verleiten nun eine Menge 

 von Liebhabern, nach den Karten Reliefs herzustellen. 

 Es folgt die Periode des Dilettantenreliefs: Die Karte 

 wird einfach in's Körperliche mechanisch übersetzt, mei- 

 stens sogar ohne genügendes Kartenverständniss , nur 

 ausnahmsweise auch einmal sorgfältig. Alle diese Re- 

 liefs aber geben weniger. jedenfaUs nicht mehr als die 

 Karte für denjenigen gibt, der sie verstehen kann . Diese 

 Reliefs sind als Anschauungsmittel im Unterricht oft 

 vonWerth, aber eine wissenschaftliche oder künstlerische 

 Bedeutung kommt ihnen nicht zu. Sehr häufig über- 

 treiben nun gerade die »Geoplastiker von Beruf« (Scholl, 

 Stumm etc.) den Höhenmassstab, »weil die Formen sonst 

 nicht den richtig grossartigen Eindruck machen. « Allein 

 hiermit beweisen sie nur ihre Unfähigkeit, die Menschen 

 zum richtigen Schauen zu erziehen, und entfernen sich 

 von ihrem eigentlichen Ziele, Naturverhältnisse zur An- 

 schauung zu bringen. Vielfältige Erfahrung hat uns 

 gezeigt, dass wenn nur die Form im Detail scharf und 

 gut modellirt ist , sie weit mehr wirkt , als die über- 

 triebenen Höhen bei stumpfer unverstandener Formung. 

 und dass richtiges, der Natur entnommenes Detail sich 

 bei übertriebenem Höhenmassstabe gar nicht modellimi 

 lässt. Die Jury der Reliefs an der schweizerischen 

 Landesausstellung von 1883 hat denn auch alle Reliefs 



