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und für das im Sehen geübte Auge, es wird als Kunst- 

 werk dadurch nichts verlieren , wohl aber selbst für 

 das ungebildete Auge unbewusst gewinnen, und es wird 

 dasselbe zu besserem Sehen und höherem Genuss er- 

 ziehen. Das beste, was die Kunst leisten kann, kommt 

 dem Schöpfungsgedanken der Natur am nächsten. 



Ein Werk wie das Simon'sche Relief ist keine 

 mechanische Nachbildung der Natur. Sollte eine solche 

 in dieser Vollendung überhaupt denkbar sein, so würde 

 sie gewiss die hundertfache Zeit erfordern, welche Si- 

 mon gebraucht hat. Die erste Bedingung war Eindringen 

 in das Wesen seines Gegenstandes. 



Betrachten wir im Simon'schen Relief alle diese 

 charakteristischen Gestalten der Felsform , der Bach- 

 furchen, Lawinenzüge, Steinschlagrinnen, der bald kahlen, 

 bald bewachsenen Schuttkegel und Schutthalden , der 

 Bachschluchten, der Thalböden wie der Gratlinien ! Ueber- 

 all sehen wir dem Bilde an , ivie in der Natur diese 

 Formen sich ausgebildet haben und wie sie sich weiter 

 verändern werden. Das Verhältniss von innerem Ge- 

 birgsbau zur äusseren Abwitterung tritt uns klar vor 

 Augen. Die Bewegung des Firnes , die Ansammlung 

 desselben zum Eisstrom, die ganze Gestaltung der Gletscher 

 mit ihrem Fliessen wird auf einen Blick verständlich. 

 Wir können die Spuren der früher grösseren Ausbrei- 

 tung der Gletscher in alten Moränen, in abgeschliffenen 

 Felsgehängen etc. verfolgen. Es ist, als ob die Geschichte 

 dieser Gegend aus dem Bilde zu uns sprechen würde, 

 — durch die leichte Uebersicht ist sie aus dem Relief 

 besser herauszulesen als in der Natur. 



Das ist es ja eben, was, abgesehen von der Fülle 

 wissenschaftlicher Beobachtungen, die hier niedergelegt 

 sind , ein Relief so werthvoll macht , dass wir die in- 

 teressanten Einzelheiten in ihrem richtigen Verhältniss 



