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» i°. Si l'on mêle deux a deux des matières colorées en rouge, en jaune 

 et en bleu, on obtient l'orangé, le violet et le vert; 



» 2 . Si on les mêle toutes les trois en proportions convenables , on obtient 

 du noir. 



» L'exemple suivant fait voir que ce principe est le contraire du principe 

 du contraste simultané des couleurs. En effet, lorsqu'il y a mélange 

 d'une matière jaune et d'une matière bleue qui paraît vert, l'œil ne dis- 

 tingue ni le jaune ni le bleu, il reçoit l'impression du vert, résultante du 

 jaune et du bleu. S'il voit, au contraire, une zone jaune contiguë à une 

 zone bleue, les deux couleurs, au lieu de se rapprocher en prenant du 

 vert, sembleront s'éloigner, puisque le jaune paraîtra orangé et le bleu vio- 

 let, ou, ce qui est la même chose, le jaune perdra du bleu et le bleu du 

 jaune (i). 



II. DU PRINCIPE DU MÉLANGE DES COULEURS SOUS LE POINT DE VUE DE L'APPLICATION. 



» C'est l'application du principe du mélange des couleurs à la teinture, 

 au blanchiment des étoffes, etc., etc., aux arts du tapissier, à l'impression sur 

 étoffes, sur papier, etc. , etc., que M. Chevreul s'est proposé spécialement 

 de développer dans cette partie de son Mémoire : il fait cette application , 



» i °. A la formation du noir; 



» 2°. A ce qu'on nomme en teinture bruniture ou rabat ; 



» 3°. Au blanchiment. 



i. Appli cation du principe du mélange des couleurs à la formation du noir. 



» M. Chevreul, sans s'occuper de la question de savoir si tous les noirs 

 produits dans les arts peuvent être représentés par une réunion de parti- 

 cules réfléchissant le rouge, le jaune et le bleu, ou deux lumières colo- 

 rées complémentaires, part du fait que des matières de couleurs complé- 

 mentaires, mêlées en proportion convenable, font du noir, si elles ne réflé- 

 chissent que très peu de lumière blanche, ou, si elles en réfléchissent d'une 

 manière sensible, du gris normal, c'est-à-dire un gris qui n'est ni rouge, 

 ni bleu, ni jaune, ni orangé, ni violet, ni vert. 



» Conformément à ce principe, et au moyen de la construction chro- 

 matique-hémisphérique, imaginée par l'auteur, il est toujours facile de 

 savoir la couleur qu'il faut ajouter à une couleur donnée pour produire 

 du noir, soit en teinture , soit dans un art quelconque où l'on mélange 



(0 Voyez l'ouvrage de M. Chevreul , de la Loi du contraste simultané des couleurs et 

 de l'assortiment des objets colorés, etc. Paris, Pitois-Levrault , rue de la Harpe, n°8s. 



