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par conséquent, imparfaits, je dirais presque monstrueux , dans leurs dé- 

 tails et leur ensemble. 



» C'est dans cette disposition d'esprit que nous nous rendîmes chez 

 M. Daguerre. C'est là qu'en voyant ses nouveaux et admirables dessins, 

 nous éprouvâmes un sentiment intérieur qui fit vibrer certaines fibres 

 qui jusque alors étaient restées sans mouvement. Ce sentiment, voisin de 

 celui de l'admiration ordinaire, avait quelque chose de particulier qui l'en 

 distinguait, il semblait s'étendre et donner lieu à une jouissance pleine, 

 délicieuse et toute nouvelle. 



» Nous sortîmes de l'atelier presque magique de M. Daguerre fortement 

 préoccupé de tout ce que nous venions de voir et du sentiment particu- 

 lier que nous avions éprouvé. 



» Nous étions dans une position physique et morale dont nous cher- 

 chions à nous rendre compte. 



» Ce que nous avions ressenti était tout autre chose que ce que fait éprou- 

 ver la vue de nos salons d'exposition de peinture. Eu y réfléchissant quel- 

 ques instants, nous nous aperçûmes bientôt que !a différence de ces deux 

 sensations était due à ce que l'une des productions appartenait presque 

 entièrement à la nature, tandis que l'autre était toute de convention, 

 toute de fabrique humaine ; enfin à ce que la première n'exige qu'un peu 

 de soin, de surveillance et de direction presque automatique, tandis que 

 la seconde demande de longues études, du goût et une main très docile. 



» Nos compositions de dessins , de peinture et de sculpture les plus par- 

 faites, celles où l'artiste s'est le plus assujéti à copier servilement les ob- 

 jets de la nature, sont toujours excessivement fautives, elles fourmillent 

 d'impossibilités dans tous leurs détails et par conséquent dans leur ensem- 

 ble. L'artiste qui n'agit que sous l'influence de l'école bonne ou mauvaise, 

 qui n'a à sa disposition que des moyens grossiers, la boue et le balai, qui 

 a souvent le tort grave de composer, en rapprochant les uns après, les 

 autres divers objets fort étonnés de se trouver en voisinage, ne peut que 

 produire une œuvre qui tourmente l'œil et l'esprit de l'observateur, sans 

 que le plus souvent celui-ci puisse exprimer la sensation désagréable qu'il 

 éprouve, et sans qu'il puisse dire autre chose que je n'aime pas ce ta- 

 bleau. Cela vient de ce que ce tableau est incorrect dans ses détails , faux 

 dans son ensemble, et de ce qu'en lui tout est art, tout est monstrueux, 

 comme le dirait la nature en voyant ce travail. C'est ainsi que sans être 

 aussi habile, aussi absolu que la nature, le naturaliste, observateur scru- 

 puleux des corps qu'il étudie avec soin, est souvent frappé par des nions- 



