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 effets que l'application du nouveau mode de produire des sons est appelée 

 à réaliser un jour. Déjà vous pouvez vous convaincre de tout le mérite de 

 l'œuvre: son admirable simplicité vous a frappés, vous en comprenez toute 

 la portée future. 



» Pour convertir la vibration ordinaire de la corde de piano en un son 

 puissant d'instrument à vent, il a suffi à M. Isoard de placer sous les cordes 

 une petite caisse mobile divisée en autant de compartiments qu'il veut faire 

 vibrer de cordes différentes. Chaque compartiment communique avec un 

 porte-vent commun par l'intermédiaire d'une soupape. L'air, comprimé 

 par un double soufflet, est emmagasiné dans un réservoir spécial; il est ad- 

 mis à propos dans chaque compartiment au moyen de l'ouverture de la 

 soupape par la touche du clavier; l'émission de l'air ainsi introduit pour 

 continuer et augmenter la vibration de la corde a lieu au travers d'une 

 fente longitudinale dans laquelle la corde peut à volonté être insérée. Nous 

 disons avec intention que la corde frappée par l'air continue de vibrer, car 

 M. Isoard , comme ses prédécesseurs de 1790, avait eu à combattre la len- 

 teur à entrer en vibration de certaines cordes; comme eux il a su triompher 

 de cet obstacle, mais par un moyen tout différent. Le mécanisme bien plus 

 simple du marteau qui frappe la corde a été par lui préféré au très-ingé- 

 nieux mais très compliqué archet qui frotte la corde pour commencer son 

 ébranlement. 



» Le choix du marteau est heureux, car il présente à M. Isoard un réel 

 avantage, celui de restituer à ses cordes leur son primitif; en abaissant la 

 caisse mobile, la corde frappée hors delà fente où elle reçoit l'action de 

 l'air, n'émet plus qu'un son de piano. Il peut donc, au moyen d'une simple 

 pédale qui soulève ou abaisse à volonté la caisse à air, transformer brus- 

 quement la nature du son de l'instrument; cette faculté offre à l'exécutant 

 de nombreuses ressources pour varier les effets musicaux: en divisant la 

 caisse à air en plusieurs parties mobiles séparément, comprenant chacune 

 une octave, il serait facile de faire concourir les deux natures de son; on 

 pourrait, par exemple , conserver aux cordes hautes le son du piano, en 

 donnant celui des anches aux cordes basses, ou vice versa. 



» La pauvreté de l'artiste l'a empêché de vous présenter son oeuvre ré- 

 alisée suivant ses desseins ; qu'il n'en rougisse pas: le dénûment est hono- 

 rable quand l'épuisement de toutes ressources est le seul résultat d'un tra- 

 vail opiniâtre. Pour vous soumettre son oeuvre , M. Isoard en est réduit à 

 l'accoler à. un très-médiocre piano. Ses regrets sont bien vifs de n'avoir 

 pu vous faire entendre un instrument beaucoup plus puissant, détruit alors 



