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romain, ni Tait antique, et n'exprimant point encore 

 le sentiment religieux que rapportèrent les croisades 

 et que la Renaissance éleva au, plus haut point qu'ait 

 atteint l'imagination de Thomme. 



Viennent ensuite les monuments celtiques , puis 

 ceux des Xe etXl^ siècles. Puis se présente la période 

 gothique avec son luxe surnaturel emprunté aux Ara- 

 bes et aux Maures pendant deux cents ans de conflit , 

 le marbre et l'ivoire découpés, dentelés, plies comme 

 la branche flexible, ou sculptés en figures empreintes 

 d'une foi si vive, qu'elles semblent ne plus appartenir 

 h la terre. Voyez ce fragment du tombeau du roi René 

 d'Anjou ; il appartient à la plus belle date de cette 

 époque. 



Mais Rome a repris son empire, les arts sont sortis 

 des tombeaux et des ruines. Sous la protection des 

 papes , le pinceau et le ciseau des Pérugin , des Ra- 

 phaël et des Michel-Ange, ont reproduit les imita- 

 lions, pour le dessin noble correct et pur , des sta- 

 tues antiques ; les études du génie ont retrouvé la 

 perfection d'Athènes et de Rome; la palette de Van- 

 dyck les a revêtues d'un coloris immortel. 



C'est après cette grande révolution des arts que 

 prennent place dans le cabinet de M. Grille ces sta- 

 tuettes si pures de dessin et si gracieusement cou- 

 pées , où la loupe peut suivre le travail , sans en trou- 

 ver l'eff'ort , et ne rencontre que la forme naturelle 

 et souple du modèle. 



En quittant le cabinet de M. Grille , nous étions 

 encore captivé par une foule d'objets que nos yeux 

 ne pouvaient abandonner ; par des ivoires de fa 



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