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cl que ce prince légua à sa chère cathédrale d'Angers 

 Nous pourrons y revenir, sans doule , mais aujour- 

 d'hui nous nous sommes promis de ne parler que de 

 peinture. 



Le premier tableau qui nous frappe est placé au- 

 dessus du lit à colonne : c'est un Christ mort , dont 

 le style large et la couleur brillante appartiennent à 

 l'école de Rubens. Nous admirons ces tons jaunâtres, 

 relevés par des teintes azurées , où l'on croit voir des 

 meurtrissures , ces traces sanglantes qui souillent les 

 cheveux et le corps , signes de longues et cruelles 

 souffrances , supportées avec une résignation divine , 

 dont la tête a conservé l'expression ; le torse et les 

 bras sont savamment dessinés ; enfin , ne serait-ce 

 qu'une copie , c'est un morceau remarquable qui au- 

 rait mérité peut-être une place plus favorable que 

 celle qu'il occupe. Nous appelons sur ce point l'at- 

 tention de la commission qui projette, dit-on, quel- 

 ques changements pour la réouverture prochaine des 

 salles. Nous trouvons encore à quelques pas de là un 

 autre Christ mort, étendu sur les genoux de la Vierge, 

 d'après Vandyck , qui n'est pas sans mérite et dont 

 nous croyons que l'original est dans la galerie de Mu- 

 nich ; plus loin une jolie vierge entourée de fleurs , 

 une sainte famille, riche de tons et d'effet, attribuée 

 à Gaspard de Crayer; un sacrifice d'Abraham qui 

 porte une signature à nous inconnue et dont la tou- 

 che est pleine de naïveté ; et enfin, Jésus tenté par 

 l'esprit des ténèbres , tableau que nous croyons de 

 l'école vénitienne et où la figure de Jésus surtout est 

 aussi belle de couleur que d'expression. Ces divers 



