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nous avons h faire connaître ou plutôt à rappeler h 

 nos lecteurs ; commençons par les grandes toiles. Si 

 nous levons les yeux à droite du grand côté de la salle, 

 le premier tableau qui se présente est le portrait d'un 

 homme d'un âge mûr, avec le costume du XV* 

 siècle : c'est le frère du Titien , et l'auteur du por- 

 trait est le Titien lui-même. Impossible de mécon- 

 naître la touche savante et chaleureuse , le pinceau 

 large et onctueux de ce prince de l'école vénitienne , 

 et quoique ce morceau soit peut-être un peu noir , 

 l'on peut dire que M.Bazin, en l'offrant à l'exposition, 

 l'a enrichie d'une de ses plus magnifiques pages. A 

 côté, nous voyons un joli tableau du peintre Will , 

 envoyé par M. Pitre Giraud. C'est une visite chez 

 une famille indigente ; on dirait une œuvre de 

 Greuse , tant on y retrouve la couleur, la délicatesse 

 et le sentiment de ce maître. Plus loin une mort 

 de saint Louis , que nous croyons du neveu de Phi- 

 lippe de Champaigne, et où l'on reconnaît quelques 

 belles parties, quoiqu'il n'y ait pas moyen sans doute 

 d'y comparer le neveu à l'oncle. 



Nous arrivons ensuite à l'un des bons tableaux de 

 l'exposition, l'Eliézer et Rebecca appartenant à M. 

 Huard. Qu'on l'attribue à Lucca Giordano ou au Tin- 

 toret , car les connaisseurs ne sont pas d'accord là- 

 dessus , il est certain que l'on y retrouve l'école 

 d'Italie dans toute la supériorité de son style en fait 

 de sujets historiques. La couleur est peut-être un 

 peu trop rouge, mais la scène est habilement conçue, 

 et les personnages bien groupés. L'on aime la figure 

 vénérable d'Eliézer et la grâce des trois jeunes filles. 



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