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qui semblent se réjouir, les coquettes, qu'on ait mis 

 leurs charmes dans un jour infiniment plus favorable . 

 Le chevalier Adrien Vanderwerf n'a jamais modelé 

 avec plus de grâce et peint avec plus de douceur et 

 de transparence. Il y a dans l'ensemble du tableau 

 un talent séduisant de composition et de ton. Pas- 

 sons au dessin et au choix des modèles les imperfec- 

 tions de ce maître ; mais disons qu'il est impossible 

 de trouver une peinture plus suave , plus légère , 

 plus harmonieuse et un coloris plus distingué. Les 

 draperies , les fleurs , l'air du tableau , sont liés aux 

 personnages avec volupté. 



LuUy a voulu suivre ces deux nymphes , qu'il eût 

 chantées mieux que nous. Ce père de l'opéra revit , 

 près d'elles , sous le pinceau de Pierre Vanderwerf. 

 Le voilà , Armide à la main ; il va partir pour la 

 cour ou l'académie ; sa perruque étagée , sa cravate 

 de cérémonie, son pourpoint de soie, qui parait sous 

 une robe de chambre digne d'un fashionable de nos 

 jours , tout l'annonce. Son œil s'anime , sa bouche, 

 s'entrouve comme pour laisser échapper un des sons 

 mélodieux qui vibrent à son cerveau. 



Sainte Catherine, dont le Guide a élevé les yeux 

 et l'ame vers le ciel , tient ici la palme du martyre , 

 et s'appuie sur l'instrument de son supplice. C'est une 

 figure belle et aérienne. La pose est pleine de sain- 

 teté et de grâce. Les draperies et le paysage ont pris 

 la teinte bleue , qui se produit dans toutes les com- 

 positions de ce maître. 



Nous aimons à contempler cette jolie mère deDieu, 

 dont Carie Maratte a peint les traits avec une dou- 



