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suite de grisailles formant l'encadrement des tableaux; 

 elles représentaient les différentes œuvres de charité 

 évangélique et leur magnifique exécution éclipsait le 

 sujet principal. 



Parlerons -nous de VEnfer et du Paradis^ deux 

 tableaux dans le goût de Rotteiihamer, qui flanquaient 

 celui que nous venons de décrire? c'était le même 

 sujet et à peu près le même style , et l'on n'aurait pas 

 dû peut-être les rapprocher ainsi, car ils se faisaient 

 tort. Ces deux derniers ne laissaient pas que d'avoir 

 du mérite cependant ; mais comme il est trop vrai 

 que notre imagination est plus stérile dans le bien 

 que dans le mal , nous devons avouer que l'enfer 

 nous paraissait le meilleur ; il y avait de l'imagina- 

 tion, jointe aune grande délicatesse de pinceau, dans 

 ces odieuses figures de lutins , aussi bien que dans 

 leurs épouvantables enlacements avec les damnés li- 

 vrés à leur fureur. Cependant des tableaux d'un autre 

 genre appelaient plus agréablement l'attention des 

 spectateurs. Nous citerons , par exemple , de char- 

 mantes miniatures et gouaches de Madame la 

 marquise de Turpin de Crissé , mère et premier 

 maître du peintre distingué auquel le musée d'An- 

 gers doit plusieurs beaux paysages ; de bonnes es- 

 quisses du peintre Lordon , exposées par M. de 

 Rougerie ; l'une d'elles représente l'Hylas du musée ; 

 l'autre Atala ; une autre Sémiramis enfant , nourrie 

 par une colombe, que l'on aurait été tenté d'attri- 

 buer au pinceau de Prudhon; quelques morceaux 

 agréables de J. Lecœur; un eff^et de brouillard du 

 marquis de Senonnes ; deux têtes d'après Greuze , et 



