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un dessin uniforme dans la touche générale de l'es- 

 thétique et de la symbolique , et paraît témoigner 

 d'une correspondance, assez intime, entre les auteurs 

 des plans divers, pour permettre de considérer, 

 comme très probable , une sorte de communauté 

 d'entraînement et de d'inspiration propre à imprimer, 

 à ces œuvres éparses , le cachet similaire et grandiose 

 qui caractérise l'ensemble et les détails des belles 

 constructions de cette époque. Aussi peut-on réunir, 

 comme appartenant à la même famille et à la même 

 expression architectonique , Notre-Dame de Paris , 

 les cathédrales de Strasbourg, de Rheims et de Toul , 

 celles de Westminster, de Cantorbéry et d'York, celles 

 de Magdebourg et de Cologne ; et enfin , en Espagne , 

 les églises de Burgos et de Tolède , qui restent toutes 

 comme des types précieux et admirables , et comme 

 des imposantes reliques de l'architecture chrétienne 

 des xii e et xm e siècles. Après le xiu e siècle , l'art dé- 

 cline , et le style fleuri ou flamboyant qui consiste à 

 multiplier les ornements outre mesure, demeura infé- 

 rieur au précédent qui, d'une forme neuve et originale, 

 puisait dans de plus hautes inspirations. 



L'histoire générale de l'art à cette époque, ne man- 

 quera pas de mentionner les progrès que firent la 

 sculpture et la peinture. Cimabuès, Giotto, son habile 

 élève , et quelques heureux émules furent , en Italie , 

 les précurseurs de Raphaël , Michel Ange et Léonard 

 de Vinci , que le xvi e siècle verra briller. L'école fla- 

 mande, commença alors l'essai de ses créations origi 

 nales , que Rubens devait élever à un si éminent de- 

 gré. L'Allemagne qui attendait Albert-Durer et Hol- 

 bein , préludait aussi à des œuvres qui annonçaient 

 ces grands maîtres. 



