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recommande autant par la ténuité que par la splen- 

 deur de ses détails, qu'il faut observer de près, et que 

 nous n'avons point, nous non plus, la prétention de 

 décrire. 



A cet égard, nous avons fait comme bien d'autres : 

 nous avons admiré dans un muet ébahissemont , sans 

 en compter les rayons, cette véritable constellation 

 architecturale. 



Tout le monde a entendu parler de l'escalier à double 

 vis et de la fameuse salle des gartles dont la voûte 

 magnifique, ornée de caissons, atteint les combles du 

 château, salle que Louis XIV, dans une de ses erreurs, 

 a cru devoir couper par deux planchers dont le plus 

 élevé soutient la salle de spectacle, cette salle où fut 

 joué , pour la première fois , le Bourgeois gentilhomme. 

 Malgré tout cela, on éprouve devant Chambord ce 

 sentiment de tristesse qu'on ressent en présence d'une 

 grandeur déchue, ou de tout monument célèbre fait 

 pour le bruit et l'éclat, et qui voit s'éteindre dans le 

 silence et l'abandon les derniei's reflets de sa gloire. 

 Contraste d'autant plus pénible quand la main de l'ar- 

 tiste qui restaure ne peut suivre la main du temps 

 qui ravage, quand du haut de l'édifice oublié il tombe 

 dix pierres sur le sol pour une qu'on remet à sa 

 place. 



Ajoutez à ce délabrement le défaut d'horizon et l'on 

 s'expliquera encore mieux cette disposition de l'âme 

 à la tristesse devant Chambord. On y compte 13 esca- 

 liers et 440 pièces à cheminée. Une fois le tribut d'ad- 

 miration qu'il commande, payé à ce beau château, on 

 se demande pourquoi toute l'ornementation s'est con- 

 centrée dans sa partie supérieure, aux mansardes, aux 



