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charmant éveille tout un monde de sentiments et d'i- 

 mages qu'il serait maladroit de refouler plus long- 

 temps. Et voyez le sort des livres! De tous ceux que 

 l'auteur a publiés, le plus léger de texte comme de 

 recherches et d'études, le livre sur lequel il a le moins 

 pâli est incontestablement celui-ci. Les études qu'il 

 comporte , nées de promenades au Louvre , coupées 

 d'excursions dans les bois, sont de celles que l'on n'ose 

 régulièrement appeler ainsi , tant le profit en est lent, 

 tant l'opération en est insensible, tant le travail qu'elles 

 recèlent disparaît sous le charme et se confond avec 

 l'existence. Pour accomplir son œuvre, il lui a suffi de 

 confronter ses impressions d'art avec ses impressions 

 de nature; d'y projeter la lueur de son idéal familier, 

 et d'écrire de ce style qui est l'homme même. Et tandis 

 que les fruits de ses laborieuses veilles s'acheminent 

 tardivement à leur destination , ce petit volume court, 

 se propage, se multiplie. Nous pourrions citer quel- 

 qu'un, juge éminent en la matière, qui en a jusqu'à 

 dix exemplaires dans sa poche au service de ses meil- 

 leurs amis. 



On sait qu'après un siècle et demi d'œuvres inertes, 

 opaques et glaciales tant sur pierre que sur papier, le 

 paysageven peinture a ressuscité parmi nous vers 1831 

 en un groupe d'artistes., disciples de l'école poétique 

 dont la Restauration fut le berceau. Le succès, lent 

 d'abord, finit par prendre feu. C'est par le paysage que 

 la peinture, confinée jusque-là dans les appréciations 

 des adeptes, commence à se vulgariser dans le public. 

 « Et, le paysage? » Tel est le sens véritable de toute 

 question échangée entre gens du monde sur la valeur 



