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compositions; si l'on sentait palpiter des cœurs sous 

 les tuniques qu'il brode et qu'il plisse si savamment, 

 il serait un peintre de premier ordre. Dans le Raphaël, 

 par exemple , on regrette de ne voir aucun rayonne- 

 ment émaner du visage de l'illustre peintre d'Urbino, 

 et dans l'attitude de Jeanne d'Aragon, on ne retrouve 

 ni cette suprême distinction, ni cette exquise élégance 

 dont l'admirable toile du Louvre nous présente l'image. 



Il y a lieu à des réserves du même genre devant le 

 portrait de M me de Saint-G. , où les accessoires, tels 

 que les draperies et les ornements , sont traités avec 

 une rare perfection, mais dans lequel l'étude de la tête 

 est lâche et négligée. 



Dans le voisinage des toiles de M. de Pignerolle, on 

 rencontre un petit tableau de M. de Saint-Genys, re- 

 présentant la Saison des foins en Anjou. Est-ce aveu- 

 glement produit par le charme d'un site connu et aimé? 

 Je ne sais; mais il me serait impossible de signaler un 

 défaut dans ce paysage plein d'air et de soleil. Le ciel 

 est bleu, l'horizon fuit, les bœufs traînent lentement 

 leur fardeau d'herbe odorante, et l'on est tenté, pour 

 suivre des yeux à l'aise le char des faneurs , de s'as- 

 seoir sous ces arbres au feuillage léger, dont l'ombre 

 s'allonge sur la prairie. 



Plus loin, un élève de Troyon, M. Louis de Kock, de 

 Saumur, a exposé des Animaux dans un bac. Au fond 

 de quelle région paisible et oubliée, dans quelle fortu- 

 née solitude M. de Kock a-t-il retrouvé ce spectacle pri- 

 mitif, cette tradition perdue des beaux âges de la poésie ? 

 Un bac? rerum vices! Celui-là peut-être a disparu le 

 lendemain, du jour où le peintre en a fixé l'image sur 



