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ni de la puissance de David; mais la statuaire a encore 

 parmi nous des représentants qui manient savamment 

 le ciseau. 



Au milieu du vert et humide jardin de l'Exposition, 

 apparaît la Geneviève de Brabant de M. Maindron. Ce 

 n'est pas une œuvre récemment composée; mais c'est 

 la première fois qu'elle est produite en marbre. Gene- 

 viève est debout et s'appuie sur sa biche. Elle tourne 

 la tête d'un air inquiet , comme si elle entendait dans 

 le lointain le bruit de la chasse qui va lui ramener son 

 époux, le seigneur de Hohen-Simmeren, convaincu de 

 son innocence. Rien de plus gracieux, de plus élégant, 

 de plus chaste même, dans sa nudité, que cette créa- 

 tion de l'auteur de Velléda. De quelque côté qu'on se 

 place, les contours sont souples et les lignes harmo- 

 nieuses. Le corps de Geneviève et celui de la biche sont 

 d'ailleurs modelés avec cette sûreté de main qui 

 manque à la plupart des sculpteurs de notre époque, 

 et qu'il faut posséder cependant pour donner au mar- 

 bre la vie et le mouvement. Il n'y a guère aujourd'hui 

 en France que M. Maindron et M. Glesinger qui sachent 

 ainsi animer leurs statues, sans exagérer les attitudes. 

 La science du praticien, il est vrai, ne forme pas à elle 

 seule un grand artiste ; mais la pensée n'-est pas absente 

 des œuvres dé M. Maindron, et le sentiment le préoc- 

 cupe, en même temps que la forme, sinon toujours 

 au même degré. 



A l'exposition de 4857, M. Grabowski, d'Angers, avait 



attiré l'attention par une poétique allégorie intitulée : 



la Pensée et V Instinct. La suavité, la délicatesse, sont 



les qualités auxquelles se reconnaissent habituellement 



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